Фронтмен OVERKILL считает, что Интернет скоро убьёт металл-сцену
Вебзин Metal Maniac провёл интервью с вокалистом OVERKILL Bobby "Blitz" Ellsworth'ом, в ходе которого музыкант выразил своё мнение о вреде и пользе современным металл-музыкантам от существования в их жизни сети Интернет.
"Мне кажется, что Интернет - палка о двух концах. Безусловно, круто что поклонники по всему миру могут сразу же узнать свежие новости или посмотреть новый клип - благодаря Сети мир кажется чуточку меньше, чем он есть на самом деле.
Однако, есть и множество недостатков... Люди совсем разучились думать по-разному - благодаря Интернету в мире больше не существует по-настоящему полярных мнений. Слушаешь ли ты металл, рок, поп или джаз - Сеть предоставит тебе то, что ты хочешь послушать... Немедленно и бесплатно. Целые покления уже выросли с мыслью, что музыка должна быть бесплатной и легкодоступной. А она такой быть не должна! Подобный потребительский подход просто медленно убивает всю сцену.
Приходится вертеться как уж на сковороде, придумывая какие-то диковинные способы, чтобы твой новый альбом всё-таки купили. Необходимо заключать договоры с нормальными посредниками. Необходимо сосредоточить внимание исключтельно на узком сегменте рынка. Необходимо постоянно быть в курсе трендов, чтобы хоть как-то выживать в современном музыкальном мире. Но, в конце концов, Интернет всё равно уничтожит всю металлическую культуру и сцену. Это уже происходит в течение многих лет - как та лягушка в кувшине, которая не замечает, что молоко уже закипает.
Задумайтесь об этом! Все ваши любимые группы скоро уйдут в небытие - и вовсе не из-за пожилого возраста! Просто им будет не на что кушать, играя для вас музыку, которую вы просто воруете! [смеётся] Когда очередная группа решает повесить гитары в чулан, все говорят: 'Ой, ну надо же! Это отстой!' Это вы, ребята - отстой! Из-за вас они повесили гитары в чулан.
Впрочем, я не хочу жаловаться на жизнь. Я стараюсь жить сегодняшним днём и быть благодарным за то, что имею с OVERKILL. Я не заглядываю в будущее и стараюсь не ныть по поводу того, что должен зарабатывать больше, нежели имею сейчас. Просто предупреждаю всех - металлическая сцена уменьшается с каждым годом просто из-за чрезвычайной распущенности современных слушателей. Это факт, вот и всё".
В ходе этого же интервью Blitz сообщил, что новый альбом команды выйдет в октябре 2016 года - барабаны и гитары для него уже записаны, а бас и вокал будут записаны в течение лета. Andy Sneap вновь займётся продюсированием и сведением материала.
+29
-4
( 107 )
Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи. Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Музыку убьет не интернет,а страсть к бабкам...вот если музыку станут писать тогда,когда этого хочется и нравится,то и музыка будет крутой ,искренней и качественной...а когда цель - бабло,то и пишут всякую хрень...некоторые известные группы - живой пример...их ранние альбомы очень круты,а сейчас приходится ждать по 8 лет пока они выкинут очередной ширпотреб... А диски,я считаю,это способ продвинуть свою музыку...да,путем того же интернета. Именно благодаря ему многие узнают о классных группах! Среди множества шлака это единственный способ отличить хорошую музыку от говна. И уже после этого пойти на концерт и заплатить за билет.А там и диск прикупить...Ну разве мог бы ,например,я купить столько дисков,сколько гигов лежит на компе? Конечно,нет...а купить и услышать,что альбом шлак? Кто то вернет деньги?) пусть тогда дают диск на прослушивание,а потом покупать...иначе это кот в мешке)
Ой бля... Мне Оверкилл если честно и даром не нужны. Ничего личного ув. фаны - но это пиздец какая уныль, абсолютно не имеющая своего лица, но разве что маскот у них свой есть. На этом все. А интернет, это благо - все верно:)
Типичные комментарии:
А. Жалкие старые пердуны (применяется независимо от фактического возраста) и неудачники (независимо от количества проданных дисков и известности).
Б. Бабло = зло. Настоящая музыка бесплатна, настоящего музыканта деньги не интересуют.
В. Посмотрите на [any_name]: они на интернет не жалуются, так как пердуны еще сравнительно молодые и вообще удачники.
Г. Да мне ваша группа и даром не нужна! Вы мне еще доплатить должны за то, что я вас послушал.
Д. Чё? Платить за музыку? Серьезно?
Он, что, скопипастил все эти слова с интервью других музыкантов, или так же шаблонно мыслит "Да, интернет несомненно это круто, НО....." и дальше начинается, типа задумайтесь и так далее. Сколько можно пережевывать эту муйню? Пока есть интернет, буду скачивать, и точка. Потому что это проще чем купить. И никакие призывы о совести и прочие детские аргументы здесь не работают. Старое поколение доставать начинает уже своим постоянным нытьем. Они думают что молодые, так же как и они сами в молодости, зарабатывают на музыке.
"Все ваши любимые группы скоро уйдут в небытие - и вовсе не из-за пожилого возраста! Просто им будет не на что кушать, играя для вас музыку, которую вы просто воруете! [смеётся]"
Ничо-ничо. Метла раньше всех сориентировалась - у них нечего пиздить, не записываются. Если все уйдут от студии, жить будут пиздато.
да этих старых пердунов хер на покой отправишь,на гастролях новый город новые шкуры и бухло, а дома что?:) Это раз.
Два. касаемо выросшего целого поколения интернета. Как то тут был замечательный комент по этому поводу, что мол, на самом то деле во все времена, шуты и музыканты жили бедно, и только последние лет сто, они стали элитой, имеем историческую справедливость не более.
Кушать им будет не на что. Ой,ой,ой. Вон, у нас, в России почти все, кто в рок-группах играют, имеют нормальную, не музыкальную работу. И ничего, живут как-то.
Если музыка написана красиво, от души, то фанатам не жалко будет на это денег. А остальные и не должны тратить на это деньги, считаю. Я слушаю порядка 1000 различных метал групп разных жанров и стран. Что-то больше нравится, что-то меньше. И что - за каждый диск платить, что ли? :D
ufx: "Hobbit. У тебя вся музыка куплена? На компьютере весь софт лицензионный?"
Представь себе - да. Я уважаю авторское право.
П.Н. Строго говоря, не совсем. Два раза:
1) Скачал когда-то "Night of the Dog" Steeltower. Просто потому, что не знал, где это можно найти на CD.
2) Заказал пять дисков Batio. В его магазине, на его сайте. Пришел комплект: один диск заменен (без уведомления), а такой у меня уже был. Естественно, как только это обнаружил, скачал из инета. Не считаю, что нарушил его права: я за этот диск ему заплатил.
Что париться, скоро Армагеддон! Остаётся metallica anb Brioni! Все! Какие деньги, шуты и музыканты, если пишешь о просмотренном видео, а тебе говорят, что ты, не правильно излагаешь мысли, это значит надо писать, так, как, кто-то хочет, как кому-то выгодно! Что тогда говорить о бабле и информации, что крутится в гигантской музыкальной индустрии. Это спрут, который покупает и пожирает все... Процентов 80 музыки, что мы слушаем, нам, так же навязали, профессиональные промоутеры. И столько же процентов лажи, которую вообще не слушает ни кто.
Hobbit. Вот кстати, пункт "г" у тебя оправданный. Начинающим группам не мешало бы и бесплатно ознакомить людей с творчеством, хотя бы в mp3 128 kbps. Хочешь качественнее-покупай. Ты что, и с этим не согласен?
Начинающие группы поступают так, как считают нужным. Хотят - сами выкладывают, хотя бы в говенном качестве. А если не выкладывают, то надо помнить, что воровать нехорошо.
Паганини заработал огромное состояние именно музыкой.
---Он в первую очередь был известен как исполнитель, не как автор, это важно, на него приходили смотреть как на негров в зоопарк. И все равно это скорее исключение из пправил. Ну а чушь пишешь традиционно здесь ты, биздабол с лицухами.
r2d2
Милый мой дурачок, если бы ты хоть чуть-чуть был в теме, ты бы знал, что репертуар Паганини на 90% состоял из его собственных произведений. Чужие вещи он играл редко, так как они не подчеркивали его стиль; кроме того, критики говорили, что чужое удается ему плохо.
Напиши еще что-нибудь, дорогой мой, я тебя еще раз макну мордой в твою глупость, как котенка в его ссанье.
Hobbit, возможно я что то и подзабыл уже, но то, что читал о нем в свое время, так это то, что он был в первую очередь виртуозным исполнителем, и широкой публике он был известен именно поэтому. То есть пес, он был единственным в своем роде, кто мог так играть на инструменте, отсюда и бабло с популярностью.
Парни, я же не спроста, сказал за Армагеддон. А Паганини, вообще на одной струне зажечь мог. И говорили про него в те времена, что он сам адский сатана)))!
r2d2: "Он был в первую очередь виртуозным исполнителем, и широкой публике он был известен именно поэтому"
Да, тогда были дикие времена, и музыканты зарабатывали виртуозностью, а не рекламой Бриони. Если ты имеешь в виду, что его произведения никто не исполнял, то напомню, что в течение нескольких десятков лет после его смерти "Каприсы" считались неисполнимыми. Потом перестали такими считаться, но я думаю, что просто умерли все те, кто помнил исполнение самого Паганини)))
2Bloodstained Cross:
За рубежом попадал в музмаги, где свежие релизы пихали в специальный стенд с плеерами и ты мог хоть весь альбом переслушать прежде чем решить что с ним делать.
И не рождаются Паганини потому, что теперь пихают в стенды! И не разрешают писать, что думаешь. А чтоб заработать, заставляют писать, что стенд, тоже может родить, не Паганини конечно, а только Бриони. Не напишешь будешь голодать и ходить в абибас, а не в Brioni.
пример многополярного мнения: рэп - это кал (оставлено на форумах конца 20-го века: заборах, в школьных и птушных туалетах, на стенах подъездов) - было б о чем тосковать!
Надо быть очень наивным, чтоб думать, что кормушка с продажей дисков будет открыта вечно, меняются современные реалии, а вмести с ними и правила по которым мы живем. И да, интернет открыл дорогу массе новых и старых групп (которые в силу тех или иных причин были неизвестны). Стив Альбини на эту тему отлично высказался (поищите его интервью на просторах сети). Что же касается "убийства металла", то это санина в уши от человека, которому трудно принять новые правила бизнеса, и да, новые отличные альбомы продолжают появляться (Sólstafir - Ótta тому ярчайший пример), просто искать надо уметь, но благо с развитием интернете в этом нет никаких проблем.
Hobbit, насколько я помню, что бы Паганини стал тем, кем он стал, его папаша хуярил по рукам поленом. Потом он с остервенением бомбил концертами, что бы заработать бабла. Схватил серьёзный нервный срыв. Трясся как ебанько, играть ничего не мог. Прибился к богатой бабе, которая его спонсировала, выхаживала. Так что он скорее исключение. Остальные музыканты жили не богато. Искали богатых папиков и кочевали между ними.
Ну, тут дело не только в том, что изменилось конкретно музыкальная индустрия. И не только то, что для современного слушателя музыка не имеет ценности, у современного человека меняется мышление. Так называемое "клиповое мышление".
У людей кошмарная концентрация внимания, они физически не могут вдумчиво прослушать альбом от начала до конца, не то, что дать ему второй шанс. От того, что он для ни ничего не значит и не стоит, у них нет мотивации слушать его вообще. И музыки вокруг современного слушателя огромное множество, и значительная часть этой музыки — говно, он мечится от одного к другому. Симфоническая музыка, джаз, фьюжн и вообще любая инструментальная музыка априори в пролёте.
Насчёт индустрии: раньше индустрия вкладывала в тебя деньги, оплачивала тебе туры, снимала тебе студии, оборудование, дистрибутировать твои альбомы и т.д. Сейчас нет ни индустрии, ни слушателя. Всё делаешь со своего кармана, а тот слушатель, что у тебя есть в мировой тур тебя не повезёт.
"для современного слушателя музыка не имеет ценности"
Arttefucker, да ничего не имеет ценности, если это не про здоровье, не про пожрать, и не про попонтоваться материальными благами. Ну да, и входить в изменённое состояние, конечно, тоже.
Короткий период в 30 лет, когда индустрия аудиозаписи смогла это изменить, не в счёт.
Arttefucker, в корне несогласен с тем, что "что для современного слушателя музыка не имеет ценности" и "они физически не могут вдумчиво прослушать альбом от начала до конца".
Все все могут, просто выбор гораздо шире, и выбрать из большого многообразия музыки становится немного сложней. Но могу сказать одно определенно точно, что если человеку нравится музыкальный альбом, то он его не просто переслушает, а заслушает до дыр. Причем это относится ко всей музыке, а не только к новинкам.
Сейчас музыканты получили шикарный инструмент по распространению своей музыки, и теперь поиск своего слушателя стал гораздо проще, просто для этого надо играть интересную музыку, а не перезаписывать пару риффов от альбома к альбому (да-да, извините, но "старички" этим грешат). О таких возможностях музыканты из тех же 80-х только могли мечтать.
Еще могу добавить, что на днях благодаря одному паблику вконтакта нашел шикарнейшую группу "F/i", которая и по сей день находится в глубоком андеграунде. И могу с полной ответственностью заявить, что это одна из лучших групп, которую я слышал за свою жизнь. И опять же, узнал бы я об этом коллективе без интернета? Нет конечно.
Поэтому ребят не обессудьте, ладно там дяденьки, которые не хотят перестраиваться под современные реалии, ну а мы то наверное в этом плане уж должны более трезво смотреть на вещи.
Flashback
Паганини был исключением только благодаря своей гениальности, и все. Все остальное - тяжелая учеба, гастроли и т.п. - как у всех. Не все рождаются гениями или хотя бы талантами, это да, поэтому и с заработком проблема случается. Ну а насчет "трясся как ебанько" - такой язык прибереги для Метлы какой-нибудь.
"ничего не имеет ценности, если это не про здоровье, не про пожрать, и не про попонтоваться материальными благами"
У тебя бедноватый ценностный набор, мой юный друг.
Arttefucker
Согласен, сейчас у людей кошмар с концентрацией. И не только в плане музыки. Большинство молодых ни во что более-менее сложное въехать не могут (но исключения все же есть, конечно). Причем ситуация усугубляется прямо на глазах.
Ой как это нытье реально задолбало. Пусть сгоняет на один фест в Европе и увидит насколько сцена жива. Люди как готовы были тратить деньги на музык, столько же в среднем и готовы...только раньше они покупали диски и 2/3 шло в помойку за шлаковостью, а теперь они таргетировано несут за концерты и мерчант, не думаю что структура выделения н-ного числа бабала среднестатистическим металойдом изменилас. просто играйте интересное и крутое музло - к вам и на концерт потянуться, и может купят диск в коллекцию. С 2005 купил всего 10 дисков...и не один не послушал, т.к. все на цифре - значит парни убедили купить фактически ненужную вещь качеством музла :)
"У тебя бедноватый ценностный набор, мой юный друг."
Hobbit, нет, просто он у тебя избыточен. Большинству обывателей (и я не про себя) фетишизм по отношению к физическим аудио носителям не свойственен.
"Милый мой дурачок"
"мой юный друг"
Как ты до седин то дожил, с такой тонкой душевной организацией?
Эхх, не знаете в какой стране живете? Рано или поздно у государства и до этой халявы руки дойдут. И пойдут большинство здесь присутствующих по этапу за прослушивание одной секунды музыки бесплатно. А первый канал будет показывать миллионы ликующих от такого шага россиян.
Какая-то тут подмена понятий, господа. Когда не было интернета, то и поток музыки, появлявшейся на прилавках магазинов был в разы меньше. Чтобы начать издаваться, группе необходимо было заключить договор с лейблом, их должен был заметить продюссер. А для этого надо было постараться и обладать хоть какими-то задатками таланта. Иначе зачем лейблу издавать группу, которую никто покупать не будет?
Кроме этого, в метал-журналах значительную часть выпуска занимали рецензии на альбомы. И всегда было очень интересно читать их в поиске того, на что советуют обратить внимание. В магазине можно было попросить послушать любой диск или кассету. Конечно, порой можно было нарваться на полную шнягу, но на моей памяти так было ну раз 5-6 от силы.
А сейчас конечно записать и скачать можно совсем чёрт знает что...
Не забывайте, шуты и менестрели играли на бубнах и лютнях на рыночной площади. Сейчас же музыканту, чтобы выйти хоть на какой-то уровень, необходимо обзавестись недешевым инструментом и аппаратурой. И поверьте, я не видел ни одного человека, который начинал бы заниматься музыкой в надежде, что это принесёт ему деньги. Честолюбие, да.
Так-то у нас в стране уж точно никто бы не стал браться за инструменты, чтобы играть тяжёлую музыку. Или же играли бы только на свадьбах и похоронах.
Интернет убивает только попсу и коммерцию, от него стонут лишь такие как оверкилл и металлика. Пока эти "звезды" стонут от засилья интернетов, Джастин Бродрик из Godflesh рипает и выкладывает редкие винилы своих проектов. Потому что не сноб, и прекрасно понимает, что далеко не у всех есть возможность покупать пласты по 400-500 баксов. Естессно, сейчас кто-нибудь скажет - да кому нужен ваш Godflesh! Нужен. И нужен многим.
HailtoSlave
Надо видеть проблему с разных сторон, а такая залихватская позиция большинства, мол всё должно быть для меня, а все остальные дураки и нытики - не делает чести. Надо хотя бы отдавать себе отчёт в том, что ты не прав. А должен музыкант делать всё бескорыстно или нет - это его право.
entreat
"Что париться, скоро Армагеддон! Остаётся metallica anb Brioni! Все! Какие деньги, шуты и музыканты, если пишешь о просмотренном видео, а тебе говорят, что ты, не правильно излагаешь мысли, это значит надо писать, так, как, кто-то хочет, как кому-то выгодно! Что тогда говорить о бабле и информации, что крутится в гигантской музыкальной индустрии. Это спрут, который покупает и пожирает все... Процентов 80 музыки, что мы слушаем, нам, так же навязали, профессиональные промоутеры. И столько же процентов лажи, которую вообще не слушает ни кто."
О, теперь ты в каждом комментарии жалуешься на непонимание?)
Дядь, не выдумывай притеснения там, где их нет.
Я тебе ответил уже в новости про Cult of Luna, повторюсь: единственное, на что был намек тогда- рандом в твоей пунктуации и проч. Я и and3223r посмеялись над тем, как многократный просмотр того видеоряда мог подействовать на тебя. Все.
Но речь была о простой грамотности и способности четко выражать свои мысли. Не о зомбировании. Не о требовании быть как все. А оказалось, что человек это запомнил, обиделся и для него это непонимание тянет на причину Апокалипсиса.
Ты совсем параноик или где?
Flashback: "Большинству обывателей (и я не про себя) фетишизм по отношению к физическим аудио носителям не свойственен"
То есть тебе такой вид фетишизма свойственен? Ого. Я-то всего лишь имел в виду, что наука и искусство - самостоятельные ценности, а то из твоего набора ценностей следовало, что человек = брюхо.
И да, мы, хоббиты, народец живучий и с тонкой душевной организацией.
timurovec! Да, Я для тебя дядя, хорошо, что ты понял это! А теперь ущипни себя, может ты мертв? Парано́йя (др.-греч. παράνοια, дословно — «околомышление») — вид расстройства мышления, странность, возникающая при ряде психических заболеваний и поражений головного мозга. Я рад, что у тебя имеются способности, выражать свои мысли. Хоть и в старых диалогах, были люди которые тебе предъявляли, именно за обратное! У каждого своя правда. И не тебе, ставить мне диагнозы. Ну, а если ты, не понимаешь, того , что я хочу донести в своих опусах, то хотя бы не приплетай a3223r. Ты следишь за мной? Пришиваешь мне то, чего нет. Паранойя является пожизненным хроническим состоянием с периодами обострения и утихания клинических симптомов, остерегайся. Обижаются педерасты, а пацанам, на слово веруют! А Апокалипсис, правда красивое слово? Такая реакция у тебя на него с чего бы? И еще, timurovec, это что за масть?
entreat
"Я рад, что у тебя имеются способности, выражать свои мысли. Хоть и в старых диалогах, были люди которые тебе предъявляли, именно за обратное!"
Перед ответом на остальные шизофренические вопросы, разберемся для начала с этим. Задам для этого вопросы, аналогичные названию игры: Что? Где? Когда?
Где ты нашел хоть один мой старый диалог, где люди предъявляли мне вообще хоть что-то, не говоря уже о неумении выражать мысль? Или у тебя уже теперь и галлюцинации, дядя?
Про Дядю, хорошо, я уже хвалил тебя за это! Искать твои диалоги и кто тебе предъявлял? Сам прокрути, проверь ошибки, расставь запятые. А предъявить, не когда не поздно и не рано. За галлюцинации, мне уже лениво тебе объяснять. Ты становишься, все менее и менее мне интересным! Так ты за масть не ответил, что так?
entreat,
Слушай, дяденька, предъяви доказательства предыдущих моих сообщений с ошибками, иначе ты пиздобол. Либо остановимся на более щадящем тебя варианте про галлюцинации?
Далее. Дядька, ты всегда такой серьезный? Причиной этому твоя шизофрения или что-то еще?
И, наконец, за масть я не ответил (как и на другие вопросы), потому как (см.выше, дядь) хотел разобраться для начала с вопросом твоего вранья/галлюцинаций.
Какой ты вежливый? Ты ругаешься матом через слово и предлагаешь мне, чтоб Я, искал какие-то твои ошибки. Я только могу помочь тебе, в твоем излечении, если уже не поздно... Ладно, отдыхай, сон это-жизнь! А ты не серьезный? Всегда смеешься и запускаешь слюну? Ну ладно, хватит с тебя переживаний. Иди! А пишу я, как хочу, хочу с ошибками, хочу, без них. И не ошибки тебе искать надо, а вот такие непонятки в текстах других, уважаемых мною, ну и тобой разумеется , людей! Зачем тебе это? Вот как раз и начало, той болезни, что ты так любишь. Иди спи timurovec!
entreat, бла бла бла. Матерным было ровно одно слово, следовательно, ты оправдал написанное данное определение.
Я предлагал тебе, дядь, не позориться, утверждая что-то про меня, если ты не способен это доказать.
"Вот как раз и начало, той болезни, что ты так любишь."
Твоей. Почему ты продолжаешь отрицать уже ставшее очевидным и проецировать свои проблемы (болезни, малограмотность и проч.) на собеседника?
"А пишу я, как хочу, хочу с ошибками, хочу, без них. И не ошибки тебе искать надо, а вот такие непонятки в текстах других, уважаемых мною, ну и тобой разумеется , людей!"
Пишешь ты как умеешь, а не как хочешь, дядя. И не признаешь, что от этого безуспешны все твои попытки донести мысль. Если ты не умеешь в коммуникацию, то зачем вообще оставляешь комментарии?
Правда, как говориться, где-то посередине. Музикант хочет зарабатывать - пусть работает, а не выпускает альбом сомнительного качества 1 раз в 5 лет и при этом ныть что его никто не покупает. Если материал достойный, то будьте добры - купите его, если нет - удалите его со своего носителя и навсегда забудьте о нем. Пример: я скачал и послушал последний альбом Volbeat. Сначала он мне показался шляпой. Но потом он мне так заехал что я сразу же купил делюкс версию и ничуть не жалею об этом.
Старики никак не могут понять что пользователи не должны платить за доступ к музыке. Так как нет гарантии что купленый товар будет хорошим, потому что его оценка будет субьективна.
>>>>Hellg
4 июл 2016, 09:58 Какая-то тут подмена понятий, господа. Когда не было интернета, то и поток музыки, появлявшейся на прилавках магазинов был в разы меньше. Чтобы начать издаваться, группе необходимо было заключить договор с лейблом, их должен был заметить продюссер. А для этого надо было постараться и обладать хоть какими-то задатками таланта. Иначе зачем лейблу издавать группу, которую никто покупать не будет?
Hobbit. Ты бы как недалёкий человек не кидался фразами "мой милый дурачок", "мой юный друг", а предложил бы выход из ситуации с пагубным влиянием интернета на музыкальную индустрию. Для оскорблений много ума не нужно. Я понимаю, что ты в такие новости потроллить приходишь, чтобы у остальных подгорело, но все же.
Тимурка! У тебя есть конкретное предложение? Я все знаю теперь про тебя и могу сказать много, но опасаюсь, что твой разум не в состоянии будет переварить, Мое высказывание. Я передумал тебе помогать, теперь если нужна помощь, то бейся об стену головой, может быть поможет, а может, и нет. Или так, любой каприз за твой сасай))). Ты хочешь быть полезным? Запросто! Возьми веревку и повесься в углу! Ты обычный тролль, предлагаешь мне не позориться, хотя сам, наглухо привязан к позорному столбу. На тебе природа славно отдохнула! Можно стать царём, можно нищим быть, но обидно век в дураках ходить… Мне, как и всем нормальным людям, тролли не интересны. Говори теперь с моим ботом.
ufx
Как могу я, недалекий хоббит, опускающийся до грубого оскорбления «мой юный друг», знать ответ на такой глобальный вопрос?
Могу только заметить, что во фразе «интернет убивает музыку» термин «интернет» есть метонимия понятия «нелегальное скачивание», а «музыка» обозначает «музыкальную индустрию». Поэтому некоторые полемические посты вверху, защищающие интернет как таковой, лишены смысла: не об этом, блин, вообще речь идет. Теоретически, интернет мог бы быть даже полезен музиндустрии, если бы интернет-пользователи не совершали преступлений: фокус ведь в том, что физический носитель музыки действительно необязателен (теорема Котельникова это почти доказывает).
Правда, многие хотели бы убедить себя в том, что нелегальное скачивание - ни разу не преступление; именно поэтому я, доказывающий обратное, давно уже заслужил какой-нибудь малый орден «За борьбу с пиратством». Удержать же от преступления может либо внутренняя культура, либо страх возмездия, но и с первым, и со вторым, в общем-то, все понятно; лень писать банальности.
Индустрия пытается завязать слабую встречную игру, воскрешая идею о «необыкновенном виниловом звуке» (тогда без носителя - никак), но на винил могут переключиться только те, кто раньше покупал CD; это не поможет. Зарабатывать другими способами, помимо продажи записей, индустрия не научилась и, видимо, уже не научится, да и не мне давать советы по бизнесу людям, раскрутившим Металлику или Джастина Бибера. Есть, конечно, интересные идеи типа михалковского «налога на болванки» - когда все юзеры априори считаются виновными - но в интернете и брать-то не с кого (с провайдеров, что ли?).
Так что можно только надеяться, что гибель музыкальной индустрии не будет означать гибель музыки как таковой. Я, правда, уверен, что современные тенденции приведут к депрофессионализации рок-музыки и интернет окажется заполненным музыкой уровня школьной самодеятельности; в этом говне потонут и немногие настоящие музыканты: до них попросту никто не сможет докопаться.
Короче, ответа у меня нет, и прочитал ты мой поток сознания, написанный вечером трудного дня, совершенно впустую.
"воскрешая идею о «необыкновенном виниловом звуке»
Он правда другой. Даже обшарпанная, с порушенными дорожками и "песочком", пластинка иначе звучит. Но это для тру-меломанов и коллекционеров. Не в промышленном масштабе.
Ну, нет, не эдак это, и не так))) Ухо эти дефекты (механические) отбрасывает. Звук живее. Мне было, с чем сравнивать. Слух и сердце у меня музыкальные) Берешь две фирмы (диск и пластинку одного альбома) на приличной аппаратуре, дегустируешь поочередно, и диски брать в руки не захочешь. Но жаба у меня большая, и душит, сука, исправно. Качаю, ворую и т.д.
Да ты ж не пробовал, Хоббит! Попробуй.
Шъёрт побери, динозавр ты эдакий) Ты меня тогда дурачишь, если вырос на пластинках и только потом перешел на СиДи? Ты - первый чел, кто мне говорит, что частотный спектр, передаваемый цифровым воспроизведением, воспринимается на слух лучше. "Цифра", на как пациент антрита - скорее мертва, чем жива. Это не столько эмоциональный уровень, сколько аудиальный. С хорошего "пласта" ты слышишь, будто они играют рядом. С хорошей "цифры" - играют далеко, как за стеной, хотя слышно их громче. На пластинке даже тихие аккорды звучат умилительно четко, их лучше слышно.
Тут можно долго пиздеть о качестве самих образцов, но речь, к примеру, о добротных пластинках и добротных дисках, записанных и отпечатанных. Я как-то влез позырить на какой-то форум, где шла битва за звук. Не такой мирно-незлобливый диалог, как у нас с тобой. Там и физики подключились, и зассали все глаза формулами, вычислениями, доводами. Физики с обеих сторон, причём) Никто ничего никому не доказал. Но поклонников звука из-под иглы было в разы больше, и, судя по языку, молодежи среди них было много. Я не дочитал, жалко день убивать было.
Но не важно. Говорю за себя. Расстался с коллекцией пластинок (штук 50 осталось), и дисков уже меньше 1000 гораздо. И всё равно пластинки люблю больше. Ловлю себя на мысли, что книги люблю больше бумажные именно из-за запаха бумаги, держать приятно в руках. Но тут другая тема - пластинки люблю именно за звук, а не за привычку. Это честно.
Лучше или хуже воспринимается - это вопрос еще и психологии. Тебе лучше заходит звук, пропущенный через частотный фильтр под названием "запись на виниловом диске", то есть звук, искаженный таким вот определенным, стандартным образом. Ну, значит, так тому и быть.
Меня вполне устраивает и неискаженный звук компакт-дисков. Каждому свое, в конце концов.
П.Н. Не любой студент, ссущий на форумах плохо понимаемыми им формулами, является физиком.
Их по языку видно. Студентов и не студентов. Физики это, филологи, химики ли. Опыт научной работы, способы изложения и подачи материала. Спизженная необдуманно из контекста "обрывка", или изложенная своими словами, для разношерстной паствы, мысль. Часто это легко определить. Не всегда. Педагоги первыми палятся - привычный разумный апломб с авторитетным "налётом" выдаёт, проф.деф. бежит впереди них)))
Ладно, не важно)
А по поводу психологии, то в случае с книгами, о котором я говорил - да, этот момент там превалирует. Здесь же он вторичен, но и отрицать его совсем - конечно же, глупо.
Вопрос, на который можешь не отвечать: если отбросить твоё знание о неискажённости звука, абстрагирваться (тяжело, если крепко себя убедил (я не подъёбываю) и оставить только восприятие - могло бы быть иначе? Или ты узнал о том, что звук не искажён, после того, как полюбил цифровой звук?
Я полюбил цифру на контрасте с заезженными донельзя пластинками, а потом привык к ней. Она меня устраивает - это самое точное определение моего восприятия.
П.Н. Можно заменить "психология" на "психофизиология", если угодно.
Hobbit, and3223r
Я вставлю словечко?)
Мой батя всегда говорил в отношении винила, что "тяжесть" записать на него довольно проблематично. То низкие частоты пропадали, то верха смазаны... То ли дело в качестве аппаратуры и звукозаписи, то ли в том, что фирменных пластов у него было не так много (альбомы у него были в основном периода до конца 80-х начала 90-х). Сейчас-то это утверждение проверить я не смогу, но возможности цифровой записи и сведения в любом жанре сейчас поистине заоблачные.
(мимофизик)
А так подпишусь под каждым словом "потока сознания" Хоббита, за исключением того, что сам-то я подворовываю.
Хеллг, тут на самом деле дело может быть в качестве носителей. По мне - так на хорошем виниле и басы жирнее, и высокие с ними не мешаются, офоррмленней, что ли, звучат. Действительно, в целом-то, это так же может быть и делом приверженности, наверное. Я, вот, слышу и воспринимаю лучше хорошую пластинку. Тебе и Хоббиту ближе "цифра". Спор-то этот вечен. Я сужу по тысячам прослушанных носителей обеих "волн". Вот, собственно. Сейчас покликал - люди ещё бьются, спорят, доказывают))) Прямо две религии получаются - староверы и неопрогресситы)
Нет, я не оспариваю! И даже склонен считать, что виниловое звучание имеет свою магию. Но проверить это не могу, в силу того, что проигрыватель в нерабочем состоянии, а винил пылится в коробках.
Хоббит, расслабься. От "вежества" оно вымрет куда быстрее. Зав кафедрой физики полупроводников, этажом ниже в универе, слушает тоже винил. Слушает, правда хуйню полную - видел его мазафачную коллекцию. Но ему определённо пох и на других физиков, и на лингвистов этажом выше, и на заочников всех мастей. Винил - вот в чём правда))
Винил?! Нафиг винил!
Я когда на CD слышу щелчок, там, где его быть не должно, всего передёргивает.
От винила меня всего корёжит. Последнее, что вдумчиво на нём слушал "Кузнечик Кузя на планете Туами".
А если серьёзно, то искренне считаю, что "магия винилового звучания" - это здоровый конверт с чёткой полиграфией, приятная тяжесть, ритуал обтирания замшей, насаживание на шпиндель, петтинг иглой.
ЦД я покупаю. Лучше японские, хотя, по большому счёту, на качестве звука это не сказывается. Просто бумажек в них больше. Наверно, когда твоя коллекция дисков переваливает за несколько тысяч, ты присытившись всем, что могут дать тебе компактные носители, начинаешь погружаться в более глубокие пучины аудиофилии и начинаешь покупать пластинки. Но я пока до такого не дошёл.
К 2006 году у меня было около 3 000 CD, но на винил как раз переходить не хотелось. Менять коллекцию представлялось муторным и бессмысленным. Но стоило мне услышать на виниле Deliverance 1989, а затем Master of Puppets (забыл чей) - сомнений не осталось и я скрепя сердце понёс CD на помойку.
Блицу вообще похеру на все ваши тут высеры. Оверкилл не ждут манны с небес, они работяги, дают по 150-200 концертов в год, плюс мерч, плюс все равно фанаты диски купят сколько то тысяч. Зимой он огребает снег, колет дрова, записывает новые релизы. Overkill не загнется от пиратства. Загнется куча молодых и не очень дегенератов которые, хотят получать бабло не выходя из студии. Вот и все. Блица не трогайте. Они своим музлом и нынне всех в щель засунут любую. Не трогайте Блица и Оверкилл. Загляните с какой регулярностью они выпускают релизы, и закройте рты. Спросите меня пизжу ли я их альбомы?
Я написал Блицу, какой срач вызвало его интервью на этом портале, он просто хохотал. И предложил всем фанатам и музыкантам взять в руки лопаты и въебывать с утроенной силой. Оверкилл именно так вылез из ебеней, плюс флаеры под под капотами автомобилей Нью-Джерси. Они занимались этим ради телок, бесплатного бухла , и рок н ролла. Почитайте вот это интервью http://www.rock-archives.ru/rock-archive/o/overkill/elektrichestvo_bet_pri_lichnom_kontakte.html здесь обо всем папе, телках, пиве, и билетахэ Из первых уст. Камрады. Ради чего вы всем этим заниимались? c#Нет, лично я ничего не записывал. Я играл в разных кавер-группах, учился в университете, заканчивал школу, и мой папаня частенько говаривал: "Да-да, знаем, знаем, все из-за бухла и девчонок!". (смеется) Хочешь, прикол расскажу? Меня выгнали из университета, я начинал свою карьеру в Overkill вовсе не в юношеском возрасте, тогда мне было уже за 20-ть. Меня вышибли из института и мой батя спросил: "И че дальше? Все те же девки и халявное пиво на уме?". На что я ответил: "Нет, сейчас все серьезно, мы начинаем заниматься этим профессионально и строим карьеру". И через 25 лет, в Нью-Йорке состоялся один бейсбольный матч, и в день рождения моего отца, один мой знакомый спортсмен, фанат Overkill, презентовал мне билеты, на свои "фирменные места" на стадионе. И вот я сидел рядом со своим отцом на этих самых "элитных местах", он посмотрел на меня и сказал: "Бляха муха, а ведь уже тогда я знал, что ты со своими Overkill в этой жизни не "пролетишь как фанера над Парижем"!", а я посмотрел на него в ответ и сказал: "Пап, когда меня слили из института, я ни о чем кроме баб и пива не думал". (смеется) Да, все отцы в этом мире одинаковы, они знают своих детей лучше их самих. (смеется)@
И каждый из нас делает выбор, пиздить музон с трекеров, платить за переводы текстов и свежих интервью о релизах, или покупать диски, или разговаривать напрямую с создателями о сути
Здравое мнение, без паникёрства и истерик. В общем-то он прав. Просто это не означает что сеть нужно убить. Эту проблему можно решить только одним единственным способом, и больше никак - нужно чтобы человек осознавал необходимость материально поддерживать музыкантов или кого-либо ещё. Нужно чтобы человек осознавал свою связь с этим культурным явлением, которое ему нравится, и испытывал стыд за неправильное поведение - потребление всего на халяву. Даже если скачал 50 альбомов и купил 5 - этого уже достаточно вполне. Из этих 50 кто-то другой купит что-то другое, что ему понравилось. Проблема в нравственном развитии личности нашего времени, а не в интернете.
Всё. Другого решения не существует. Разве что перекрыть интернет всем нахрен.
Точно-палка о двух концах.Многие ,наверное, не будь интернета, не услышали бы например первое демо тех же Overkill, а ведь там хорошие песни! Попытки получить деньги с людей за убогие mp3 файлы выглядят абсурдно, с другой стороны, музыкантам надо жить. А для ознакомления с материалом интернет- великая вещь!Понравилось-пошел заказал фирменный альбом,нет-ну извините ребята ,не буду это слушать! Overkill-великая группа, у самого 9 их фирменных альбомов и 3 союз, но вот номерные 93-99 годов грув альбомы большей частью не нравятся и если б не интернет,
то осели бы эти диски мертвым грузом в коллекции.
Метал-сцену убьет не Интернет. Метал-сцену убьют группы типа Overkill, которые раз в два года штампуют посредственные альбомы, и никак этот конвейер не остановить.
Overkill стояли у истоков метал сцены, по моему с 1981 года, альбомы они выдают регулярно, получая от этого кайф. Последние 5 охеренные. Так что бобмбадил в седьмое пекло.
Журнал Decibel (США) № 122 декабрь 2014г. автор: J. Bennet
Интервью с Бобби «Блитцем» Эллсуортом
Дайте вокалисту Overkill возможность поболтать, и он из вас всю душу вытрясет
Когда мы звоним Бобби «Блитцу» Эллсуорту прямо в его гостиную в Нью-Джерси, он режет чеснок в качестве приправы к стейку. «Я стал настоящим гурманом, уже давно, лет 8-9 назад», говорит знаменитый лидер Overkill и смеется. «Моя жена переоборудовала кухню согласно предоставленных мной чертежей. В итоге стойки получились повыше, и теперь все смотрится по метальному». Оказывается, кухня Эллсуорта лишь маленькая часть кулинарного царства нашего собеседника. На пару с женой он владеет шоколадным магазином «Chocolaterie», расположенного на окраине Нью-Йорка. «Одно время у нас было даже два таких магазина», признается он. «У моей жены голландские корни, и когда она здесь появилась, я собирался открыть свою студию. Я думал, она будет работать в этой студии, отвечать на телефонные звонки, пока я на гастролях. Но ее это не прикололо. Эй было интересно открыть свой шоколадный магазин, и в итоге мы открыли магазин розничной продажи, и дело пошло у нее очень успешно». Между тем Overkill выпустили свой 17-тый студийный альбом, «White Devil Armory». Несмотря на то, что Эллсуорт и басист Ди Ди Верни два единственных оставшихся оригинальных музыканта группы, эта команда остается верна собственным корням начала 80-х. Только давайте не будем называть их «артистами»…
Небось никогда не думал, что будешь давать интервью в связи с выходом 17-того альбома Overkill?
Бобби: Никогда и в мыслях такого не было. Я человек живущий днем сегодняшним. Кусок хлеба попадает на мой стол, и я надеюсь, что в следующий раз голодным тоже не останусь. А вот мой напарник по группе, Ди Ди Верни, постоянно печется о будущем. Мы прекрасно работаем вместе, занимаемся делами, а Ди Ди уже обдумывает наш следующий шаг. Но лично я никогда бы не подумал, что мы запишем и выпустим свою 17-тую пластинку.
Охренеть.
Лично меня радует то, что наш альбом все еще актуален. Это не 17-ть пластинок от старперов, это 17-ть пластинок от парней, которые играют с тем же рвением, что и в 80-х. Вот чем ценны наши записи.
Насколько трэш металл, как движение, как идея, изменился для тебя с начала карьеры?
Жанр изменился, так как изменились правила игры, и эти правила менялись постепенно, но постоянно. Однако, конкретного плана развития не было. То, что было актуально во вторник, в среду потеряло свою актуальность. А к пятнице правило вообще отправилось в утиль. Но сегодня, спустя годы, в музыке, которую играет молодняк, важнее всего опыт. Старая гвардия все также рвет и мечет. Появляются молодые команды, но есть и опытные старички, в лице все тех же Exodus, Death Angel или Overkill. Молодость и опыт сочетаются и тем самым эта музыка, трэш, объединяет поколения.
На пару с Anthrax и Nuclear Assault, Overkill одна из первых трэш команд появившихся на Восточном Побережье. Вы все еще часть общего движения, или на определенном этапе заняли свою нишу?
Естественно, мы часть общей тусни. Три наши последние пластинки, на мой личный взгляд, лучше всего демонстрируют связь с этой сценой. Но мы преуспели главным образом, потому что были сами по себе. Мода нам как-то по боку. Играли металл, когда сам металл был не в почете. Когда металл душил граж, нам все было по хер веники. И когда эта музыка вернулась подпитанная молодняком, мы все также продолжали рубить трэшак. Но когда пишем новые песни, только о себе любимых печемся, когда забиваем на стороннее мнение, нас это очень раскрепощает.
Вы с Ди Ди последние оригинальные музыканты Overkill. Типа последние из могикан?
Нет, нет. Просто мы говорим одно, а думаем другое (смеется). Мы понимаем друг друга практически без слов. Главное дело, а все остальное прилагается. Прежде всего, мы двое оппортунисты, и при первой возможности, жопы разорвем, но своего не упустим. Все достаточно скромно. У меня тут поинтересовались недавно, буду ли я как-либо отмечать четверть вековой юбилей альбома «The Years Of Decay». Пока не спросили, я даже про дату эту не знал и не помнил, а все потому что о дне сегодняшнем все пекусь, переживаю. Подобное мышление делает из тебя не «последнего из могикан», а истинного бойца металлического фронта.
Насколько я знаю, сценические имена Бобби Блитц и Ди Ди Верни вам «подарили» Джонни Блитц из группы The Dead Boys и басист Ramones Ди Ди Рамоун…
Ди Ди пришел в Overkill уже с этой кликухой. Наш оригинальный барабанщик Рэт Скейтс позаимствовал свой псевдоним у Рэта Скэбиса из группы The Damned. Рэт и Ди Ди познакомили меня с творчеством The Dead Boys, и погоняло «Блиц» ко мне просто идеально прицепилось. Мой батя и сегодня божиться, что я музыкантом стал только чтобы пивас на халяву пить, да девок ублажать (смеется). В свое время отчасти так оно и было. Подросток группу свою собирает отнюдь не для того, чтобы мир поменять. Ебаться хочется, да бухать. По этой причине «Блитцем» («Оторвой») я нарек себя с удовольствием. Вообще, легко и просто. Конечно, Ди Ди и Рэт меня так начали называть.
В те времена панки и металлисты братались и дружили. Как раздрай в отношениях этих двух партий воспринял ты, и как к этому отнеслись остальные?
Да мне вообще было по барабану. Границы панка и металла были размыты, особенно по части энергии. Корнем разногласий было отношение к делу. Для меня Overkill всегда были ублюдочным, незаконнорожденным дитя Новой волны Британского металла и самородком нью-йорской панк-сцены. Когда Ramones начали штамповать свои пластинки, нам повезло, мы в этот момент в школе доучивались. Тогда можно было сесть на автобус, доехать до клуба «St. Mark Place» («Обитель Святого Марка»), а там можно было столкнуться с ребятами из Ramones, да на халяву на их концерт сходить. Кайфово тогда было. Британские команды металлистов дисциплинировали своим отношение к творчеству и жизни и своим умением играть. Iron Maiden, Angel Witch, даже угарные и хаотичные в своем грохоте Venom, вот какая музыка нас вдохновляла. Они играли, но вели себя как панки, я так думаю.
Первый концерт Overkill чем тебе запомнился?
Дело было в городке Йонкерс, клуб тот назывался «Восходящее солнце» («Rising Sun»), и расположен был недалеко от местного гоночного трэка, который назывался «Major Deegan Expressway». Помню, что хозяин того клуба был парень по имени Мо, а пепел сигаретный он любил стряхивать в резанные банки из-под тунца (смеется). Не клуб а дыра последняя, причем такая смрадная дыра. Мне кажется, что Мо тогда нас на бабло кинул, но мы не расстроились. Главное концерт было отыграть. Тогда мы играли исключительно чужие песни. Что-то из репертуара Maiden, что-то из Priest и еще Riot. «Sonic Reducer» вот еще играли, The Dead Boys.
В тот момент вы уже назывались Overkill, или играли еще под старым названием Virgin Killer?
Virgin Killer существовали не более суток. Как-то раз я упомянул это название в одном интервью, но мы не дали ни одного концерта. Конечно, название «Дева Убийца» (Virgin Killer) позаимствовали у альбома Scorpions, который тогда вышел. Перебирая названия, сидели на крышах машин, пили теплое пиво и слушали песню Брюса Спрингстина.
Насколько сильно Black Sabbath повлияли на тебя лично?
Моя первая работа – разносчик газет. Отец купил велосипед, и я газеты развозил. Но велик отнюдь не на халяву мне достался, половину денег предстояло отработать. Как только отработал, первое что сделал – подался в музыкальный магазин «Columbia Record House». С огромной скидкой мог купить 14 пластинок. Набрал колес Элиса Купера, и подумал, что бы еще взять? В итоге заказал себе все пластинки Black Sabbath которые на тот момент вышли, первые три или четыре диска. Еще толком не понимал, во что я ввязываюсь, но как и любой другой считающий себя любителем металла, открытие творчества Black Sabbath изменило всю мою жизнь. И сегодня я продолжаю любить эти пластинки.
Бывал на их концертах в былое время?
Бывал, когда их Van Halen разогревали в Madison Square Garden. Тур в поддержку «Technical Ecstasy». Тогда Van Halen были еще новичками. Если Sabbath считались революционной группой во времена когда газеты разносил, Van Halen приобрели тот же статус, когда мне было 22 года. Они прославились главным образом за счет «гитарных дел». Эдди так адово пилил, что все вокруг тихо херели.
Почему свой новый альбом вы назвали «Армированный Белый Дьявол»?
Одно время Ди Ди увлекся бронированной техникой, и мы решили в названии как-то обыграть это его увлечение, поэтому спонтанно все вышло. Когда Ди Ди с нашим гитаристом Дейвом Линксом над новыми песнями работали, я знал, что слово «броня» в их разговорах постоянно всплывает. Вот от брони, так сказать, я и отталкивался, когда о названии думал. Мне вообще нравится слово «броня», но нужно было, чтобы оно звучало грандиозней, масштабней – чтобы слышал это название, и в голове картинки разные всплывали, воображение работало.
Есть ли у всех написанных тобой песен какая-то общая тема?
Вся моя лирика это целый набор личных переживаний, которые я накапливаю. По большому счету, мои тексты это отражение личных переживаний или личных страхов. Но всегда есть толика сарказма, юмора типичного для Восточного Побережья. Но новая пластинка потребовала от меня переосмыслить тексты, пришлось героя создавать, и в первой песне появляется «Бронебойщик». Все эти переживания и весь сарказм обращены именно в его сторону. Путешествуя по песням альбома мой «Бронебойщик» словно лучится семью смертными грехами, которые в той или иной степени понятны и близки нам с вами, то есть любому слушателю. Под конец пластинки он понимает, что «один в поле не воин», что лучше действовать в группе, чем поодиночке. Начав свой путь как одиночка, «Бронебойщик», он не понимает своего предназначения. Но под конец пластинки, в песне «In The Name» он становится членом группы, и обретает собственную значимость. Но это по любому не концептуальная пластинка. Я все это наворотил, чтобы быть интересным нашему слушателю. Для меня этот герой, словно проводник, вспомогательная сила для разворота повествования.
Откуда пришла идея?
Просто захотелось попробовать что-то новенькое. 17-тая по счету пластинка, но все еще приходится себя подхлестывать. Нужно пустить лучик в окно, так сказать, и придумать новые способы самовыражения. Вот почему, кроме всего прочего, Overkill продолжают оставаться актуальными. В определенной степени, мы и дальше будем пропихивать себя в новом для нас направлении. Только текст песни «Свинья» («Pig») был написан мной на реальных событиях. Я посмотрел документальный фильм об убийствах семейки Чарльза Менсона. Мерзопакостный фильмец, я вам скажу. Гадкий, просто ужасно. Я смотрел на фото на стене, убийцы написали «свинья» кровью на одной из своих жертв.
Раньше ты говорил, что считаешь музыкантов Overkill и себя, в том числе артистами. В наше время все кому не лень называют себя артистами. Так кто же ты все-таки, автор-сочинитель или обычный музыкант?
Этика сущность истинного профессионала. А мы музыканты-работяги. Именно музыкантами называем себя в определенной графе налоговой декларации, при ее заполнении (смеется). Артистами я нас не считаю, более того, мы этими артистами никогда и не были. Если кто-то добивается популярности и автоматом записывается в умники, типа продвинутей и умнее всех нас, это еще не делает его артистом, и считать такого человека артистом было бы ошибочно. Для меня это неправильно. В ряде случаев это истинно, потому что на свете есть реально одаренные люди, большие артисты, и они проницательней нас. Но поверьте, я не из их числа.
Когда я пытался пробраться на тот древний концерт Ramones, мне лишь хотелось стать музыкантом и играть ту музыку, которую сам так люблю. И в этом поступке для меня нет ничего высокохудожественного. Скорее тогда мной двигал эгоизм, не более. В какой-то степени мы строители. Когда Ди Ди и остальные ребята закладывают фундамент, я в этот момент крышу крою. Всегда стараемся сделать свой дом лучше. Часть слушателей может посчитать наш дом произведением искусства, но это лишь благодаря нашим собственным усилиям, нашему старанию. Возможно, именно старание помогло нам выпустить 17 пластинок. Если будешь беспокоиться о собственной «художественной ценности", едва ли столько всего запишешь и выпустишь. Одна у нас цель, чтобы очередной наш домик был лучше прежнего (смеется).
США
( 107 )![=]](/img/news-bord-shr.gif){kind=small}
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
===
и что у него нет ифона с 1458907 риффами, который можно проебать
новость про альбом в октябре замечательная, осень должна быть богата на интересные релизы, еще Тестамент новый должен подоспеть
Типичные комментарии:
А. Жалкие старые пердуны (применяется независимо от фактического возраста) и неудачники (независимо от количества проданных дисков и известности).
Б. Бабло = зло. Настоящая музыка бесплатна, настоящего музыканта деньги не интересуют.
В. Посмотрите на [any_name]: они на интернет не жалуются, так как пердуны еще сравнительно молодые и вообще удачники.
Г. Да мне ваша группа и даром не нужна! Вы мне еще доплатить должны за то, что я вас послушал.
Д. Чё? Платить за музыку? Серьезно?
ну тут кому как, по мне так последние 3 альбома Оверкиллов уделывают всю эту так называемую четверку трэша всухую
Ничо-ничо. Метла раньше всех сориентировалась - у них нечего пиздить, не записываются. Если все уйдут от студии, жить будут пиздато.
Два. касаемо выросшего целого поколения интернета. Как то тут был замечательный комент по этому поводу, что мол, на самом то деле во все времена, шуты и музыканты жили бедно, и только последние лет сто, они стали элитой, имеем историческую справедливость не более.
Если музыка написана красиво, от души, то фанатам не жалко будет на это денег. А остальные и не должны тратить на это деньги, считаю. Я слушаю порядка 1000 различных метал групп разных жанров и стран. Что-то больше нравится, что-то меньше. И что - за каждый диск платить, что ли? :D
Паганини заработал огромное состояние именно музыкой. Не надо тиражировать чушь, пожалуйста.
Мне кажется, что у нас в России металл-сцену убьет не столько интернет, сколько люди типа артюха или тимура булатова.
Представь себе - да. Я уважаю авторское право.
П.Н. Строго говоря, не совсем. Два раза:
1) Скачал когда-то "Night of the Dog" Steeltower. Просто потому, что не знал, где это можно найти на CD.
2) Заказал пять дисков Batio. В его магазине, на его сайте. Пришел комплект: один диск заменен (без уведомления), а такой у меня уже был. Естественно, как только это обнаружил, скачал из инета. Не считаю, что нарушил его права: я за этот диск ему заплатил.
---Он в первую очередь был известен как исполнитель, не как автор, это важно, на него приходили смотреть как на негров в зоопарк. И все равно это скорее исключение из пправил. Ну а чушь пишешь традиционно здесь ты, биздабол с лицухами.
Милый мой дурачок, если бы ты хоть чуть-чуть был в теме, ты бы знал, что репертуар Паганини на 90% состоял из его собственных произведений. Чужие вещи он играл редко, так как они не подчеркивали его стиль; кроме того, критики говорили, что чужое удается ему плохо.
Напиши еще что-нибудь, дорогой мой, я тебя еще раз макну мордой в твою глупость, как котенка в его ссанье.
Да, тогда были дикие времена, и музыканты зарабатывали виртуозностью, а не рекламой Бриони. Если ты имеешь в виду, что его произведения никто не исполнял, то напомню, что в течение нескольких десятков лет после его смерти "Каприсы" считались неисполнимыми. Потом перестали такими считаться, но я думаю, что просто умерли все те, кто помнил исполнение самого Паганини)))
За рубежом попадал в музмаги, где свежие релизы пихали в специальный стенд с плеерами и ты мог хоть весь альбом переслушать прежде чем решить что с ним делать.
У людей кошмарная концентрация внимания, они физически не могут вдумчиво прослушать альбом от начала до конца, не то, что дать ему второй шанс. От того, что он для ни ничего не значит и не стоит, у них нет мотивации слушать его вообще. И музыки вокруг современного слушателя огромное множество, и значительная часть этой музыки — говно, он мечится от одного к другому. Симфоническая музыка, джаз, фьюжн и вообще любая инструментальная музыка априори в пролёте.
Насчёт индустрии: раньше индустрия вкладывала в тебя деньги, оплачивала тебе туры, снимала тебе студии, оборудование, дистрибутировать твои альбомы и т.д. Сейчас нет ни индустрии, ни слушателя. Всё делаешь со своего кармана, а тот слушатель, что у тебя есть в мировой тур тебя не повезёт.
Arttefucker, да ничего не имеет ценности, если это не про здоровье, не про пожрать, и не про попонтоваться материальными благами. Ну да, и входить в изменённое состояние, конечно, тоже.
Короткий период в 30 лет, когда индустрия аудиозаписи смогла это изменить, не в счёт.
Все все могут, просто выбор гораздо шире, и выбрать из большого многообразия музыки становится немного сложней. Но могу сказать одно определенно точно, что если человеку нравится музыкальный альбом, то он его не просто переслушает, а заслушает до дыр. Причем это относится ко всей музыке, а не только к новинкам.
Сейчас музыканты получили шикарный инструмент по распространению своей музыки, и теперь поиск своего слушателя стал гораздо проще, просто для этого надо играть интересную музыку, а не перезаписывать пару риффов от альбома к альбому (да-да, извините, но "старички" этим грешат). О таких возможностях музыканты из тех же 80-х только могли мечтать.
Еще могу добавить, что на днях благодаря одному паблику вконтакта нашел шикарнейшую группу "F/i", которая и по сей день находится в глубоком андеграунде. И могу с полной ответственностью заявить, что это одна из лучших групп, которую я слышал за свою жизнь. И опять же, узнал бы я об этом коллективе без интернета? Нет конечно.
Поэтому ребят не обессудьте, ладно там дяденьки, которые не хотят перестраиваться под современные реалии, ну а мы то наверное в этом плане уж должны более трезво смотреть на вещи.
Паганини был исключением только благодаря своей гениальности, и все. Все остальное - тяжелая учеба, гастроли и т.п. - как у всех. Не все рождаются гениями или хотя бы талантами, это да, поэтому и с заработком проблема случается. Ну а насчет "трясся как ебанько" - такой язык прибереги для Метлы какой-нибудь.
"ничего не имеет ценности, если это не про здоровье, не про пожрать, и не про попонтоваться материальными благами"
У тебя бедноватый ценностный набор, мой юный друг.
Согласен, сейчас у людей кошмар с концентрацией. И не только в плане музыки. Большинство молодых ни во что более-менее сложное въехать не могут (но исключения все же есть, конечно). Причем ситуация усугубляется прямо на глазах.
Hobbit, нет, просто он у тебя избыточен. Большинству обывателей (и я не про себя) фетишизм по отношению к физическим аудио носителям не свойственен.
"Милый мой дурачок"
"мой юный друг"
Как ты до седин то дожил, с такой тонкой душевной организацией?
Кроме этого, в метал-журналах значительную часть выпуска занимали рецензии на альбомы. И всегда было очень интересно читать их в поиске того, на что советуют обратить внимание. В магазине можно было попросить послушать любой диск или кассету. Конечно, порой можно было нарваться на полную шнягу, но на моей памяти так было ну раз 5-6 от силы.
А сейчас конечно записать и скачать можно совсем чёрт знает что...
Не забывайте, шуты и менестрели играли на бубнах и лютнях на рыночной площади. Сейчас же музыканту, чтобы выйти хоть на какой-то уровень, необходимо обзавестись недешевым инструментом и аппаратурой. И поверьте, я не видел ни одного человека, который начинал бы заниматься музыкой в надежде, что это принесёт ему деньги. Честолюбие, да.
Так-то у нас в стране уж точно никто бы не стал браться за инструменты, чтобы играть тяжёлую музыку. Или же играли бы только на свадьбах и похоронах.
+5
Представь себе, есть люди для которых заработок музыкой вовсе не цель, а цель - донести свои идеи до людей.
Надо видеть проблему с разных сторон, а такая залихватская позиция большинства, мол всё должно быть для меня, а все остальные дураки и нытики - не делает чести. Надо хотя бы отдавать себе отчёт в том, что ты не прав. А должен музыкант делать всё бескорыстно или нет - это его право.
Вот это ты ничем не убьёшь. Полынь, сколько её не коси... Она только лучше растёт.
Hellg - адекват, молодец.
"Что париться, скоро Армагеддон! Остаётся metallica anb Brioni! Все! Какие деньги, шуты и музыканты, если пишешь о просмотренном видео, а тебе говорят, что ты, не правильно излагаешь мысли, это значит надо писать, так, как, кто-то хочет, как кому-то выгодно! Что тогда говорить о бабле и информации, что крутится в гигантской музыкальной индустрии. Это спрут, который покупает и пожирает все... Процентов 80 музыки, что мы слушаем, нам, так же навязали, профессиональные промоутеры. И столько же процентов лажи, которую вообще не слушает ни кто."
О, теперь ты в каждом комментарии жалуешься на непонимание?)
Дядь, не выдумывай притеснения там, где их нет.
Я тебе ответил уже в новости про Cult of Luna, повторюсь: единственное, на что был намек тогда- рандом в твоей пунктуации и проч. Я и and3223r посмеялись над тем, как многократный просмотр того видеоряда мог подействовать на тебя. Все.
Но речь была о простой грамотности и способности четко выражать свои мысли. Не о зомбировании. Не о требовании быть как все. А оказалось, что человек это запомнил, обиделся и для него это непонимание тянет на причину Апокалипсиса.
Ты совсем параноик или где?
То есть тебе такой вид фетишизма свойственен? Ого. Я-то всего лишь имел в виду, что наука и искусство - самостоятельные ценности, а то из твоего набора ценностей следовало, что человек = брюхо.
И да, мы, хоббиты, народец живучий и с тонкой душевной организацией.
Всего два стула! Это еще ничего. Под мою бедную задницу стулья все подносят и подносят; безмерная она у меня какая-то...
"Я рад, что у тебя имеются способности, выражать свои мысли. Хоть и в старых диалогах, были люди которые тебе предъявляли, именно за обратное!"
Перед ответом на остальные шизофренические вопросы, разберемся для начала с этим. Задам для этого вопросы, аналогичные названию игры: Что? Где? Когда?
Где ты нашел хоть один мой старый диалог, где люди предъявляли мне вообще хоть что-то, не говоря уже о неумении выражать мысль? Или у тебя уже теперь и галлюцинации, дядя?
Слушай, дяденька, предъяви доказательства предыдущих моих сообщений с ошибками, иначе ты пиздобол. Либо остановимся на более щадящем тебя варианте про галлюцинации?
Далее. Дядька, ты всегда такой серьезный? Причиной этому твоя шизофрения или что-то еще?
И, наконец, за масть я не ответил (как и на другие вопросы), потому как (см.выше, дядь) хотел разобраться для начала с вопросом твоего вранья/галлюцинаций.
Я предлагал тебе, дядь, не позориться, утверждая что-то про меня, если ты не способен это доказать.
"Вот как раз и начало, той болезни, что ты так любишь."
Твоей. Почему ты продолжаешь отрицать уже ставшее очевидным и проецировать свои проблемы (болезни, малограмотность и проч.) на собеседника?
"А пишу я, как хочу, хочу с ошибками, хочу, без них. И не ошибки тебе искать надо, а вот такие непонятки в текстах других, уважаемых мною, ну и тобой разумеется , людей!"
Пишешь ты как умеешь, а не как хочешь, дядя. И не признаешь, что от этого безуспешны все твои попытки донести мысль. Если ты не умеешь в коммуникацию, то зачем вообще оставляешь комментарии?
Старики никак не могут понять что пользователи не должны платить за доступ к музыке. Так как нет гарантии что купленый товар будет хорошим, потому что его оценка будет субьективна.
В этом-то и проблема. Ну не заложено это в психологии большинства.
4 июл 2016, 09:58 Какая-то тут подмена понятий, господа. Когда не было интернета, то и поток музыки, появлявшейся на прилавках магазинов был в разы меньше. Чтобы начать издаваться, группе необходимо было заключить договор с лейблом, их должен был заметить продюссер. А для этого надо было постараться и обладать хоть какими-то задатками таланта. Иначе зачем лейблу издавать группу, которую никто покупать не будет?
Наконец-то осмысленный пост появился....
Как могу я, недалекий хоббит, опускающийся до грубого оскорбления «мой юный друг», знать ответ на такой глобальный вопрос?
Могу только заметить, что во фразе «интернет убивает музыку» термин «интернет» есть метонимия понятия «нелегальное скачивание», а «музыка» обозначает «музыкальную индустрию». Поэтому некоторые полемические посты вверху, защищающие интернет как таковой, лишены смысла: не об этом, блин, вообще речь идет. Теоретически, интернет мог бы быть даже полезен музиндустрии, если бы интернет-пользователи не совершали преступлений: фокус ведь в том, что физический носитель музыки действительно необязателен (теорема Котельникова это почти доказывает).
Правда, многие хотели бы убедить себя в том, что нелегальное скачивание - ни разу не преступление; именно поэтому я, доказывающий обратное, давно уже заслужил какой-нибудь малый орден «За борьбу с пиратством». Удержать же от преступления может либо внутренняя культура, либо страх возмездия, но и с первым, и со вторым, в общем-то, все понятно; лень писать банальности.
Индустрия пытается завязать слабую встречную игру, воскрешая идею о «необыкновенном виниловом звуке» (тогда без носителя - никак), но на винил могут переключиться только те, кто раньше покупал CD; это не поможет. Зарабатывать другими способами, помимо продажи записей, индустрия не научилась и, видимо, уже не научится, да и не мне давать советы по бизнесу людям, раскрутившим Металлику или Джастина Бибера. Есть, конечно, интересные идеи типа михалковского «налога на болванки» - когда все юзеры априори считаются виновными - но в интернете и брать-то не с кого (с провайдеров, что ли?).
Так что можно только надеяться, что гибель музыкальной индустрии не будет означать гибель музыки как таковой. Я, правда, уверен, что современные тенденции приведут к депрофессионализации рок-музыки и интернет окажется заполненным музыкой уровня школьной самодеятельности; в этом говне потонут и немногие настоящие музыканты: до них попросту никто не сможет докопаться.
Короче, ответа у меня нет, и прочитал ты мой поток сознания, написанный вечером трудного дня, совершенно впустую.
Бывают идиоты веселые, забавные, интересные.
Ты не такой.
Он правда другой. Даже обшарпанная, с порушенными дорожками и "песочком", пластинка иначе звучит. Но это для тру-меломанов и коллекционеров. Не в промышленном масштабе.
Да ты ж не пробовал, Хоббит! Попробуй.
А под дефектами я имею в виду не треск, шипение и т.п., а неточность передачи частотного спектра. К сожалению, акустика - раздел физики.
Тут можно долго пиздеть о качестве самих образцов, но речь, к примеру, о добротных пластинках и добротных дисках, записанных и отпечатанных. Я как-то влез позырить на какой-то форум, где шла битва за звук. Не такой мирно-незлобливый диалог, как у нас с тобой. Там и физики подключились, и зассали все глаза формулами, вычислениями, доводами. Физики с обеих сторон, причём) Никто ничего никому не доказал. Но поклонников звука из-под иглы было в разы больше, и, судя по языку, молодежи среди них было много. Я не дочитал, жалко день убивать было.
Но не важно. Говорю за себя. Расстался с коллекцией пластинок (штук 50 осталось), и дисков уже меньше 1000 гораздо. И всё равно пластинки люблю больше. Ловлю себя на мысли, что книги люблю больше бумажные именно из-за запаха бумаги, держать приятно в руках. Но тут другая тема - пластинки люблю именно за звук, а не за привычку. Это честно.
Меня вполне устраивает и неискаженный звук компакт-дисков. Каждому свое, в конце концов.
П.Н. Не любой студент, ссущий на форумах плохо понимаемыми им формулами, является физиком.
Ладно, не важно)
А по поводу психологии, то в случае с книгами, о котором я говорил - да, этот момент там превалирует. Здесь же он вторичен, но и отрицать его совсем - конечно же, глупо.
Вопрос, на который можешь не отвечать: если отбросить твоё знание о неискажённости звука, абстрагирваться (тяжело, если крепко себя убедил (я не подъёбываю) и оставить только восприятие - могло бы быть иначе? Или ты узнал о том, что звук не искажён, после того, как полюбил цифровой звук?
П.Н. Можно заменить "психология" на "психофизиология", если угодно.
Я вставлю словечко?)
Мой батя всегда говорил в отношении винила, что "тяжесть" записать на него довольно проблематично. То низкие частоты пропадали, то верха смазаны... То ли дело в качестве аппаратуры и звукозаписи, то ли в том, что фирменных пластов у него было не так много (альбомы у него были в основном периода до конца 80-х начала 90-х). Сейчас-то это утверждение проверить я не смогу, но возможности цифровой записи и сведения в любом жанре сейчас поистине заоблачные.
(мимофизик)
А так подпишусь под каждым словом "потока сознания" Хоббита, за исключением того, что сам-то я подворовываю.
По существу:
1. Overkill - огонь
2. Винил - лучший саунд для харды
3. Пох, что думают на этот счёт физики
"3-й пункт особо порадовал"
Человечество обречено на смерть во мраке невежества.
Я когда на CD слышу щелчок, там, где его быть не должно, всего передёргивает.
От винила меня всего корёжит. Последнее, что вдумчиво на нём слушал "Кузнечик Кузя на планете Туами".
А если серьёзно, то искренне считаю, что "магия винилового звучания" - это здоровый конверт с чёткой полиграфией, приятная тяжесть, ритуал обтирания замшей, насаживание на шпиндель, петтинг иглой.
ЦД я покупаю. Лучше японские, хотя, по большому счёту, на качестве звука это не сказывается. Просто бумажек в них больше. Наверно, когда твоя коллекция дисков переваливает за несколько тысяч, ты присытившись всем, что могут дать тебе компактные носители, начинаешь погружаться в более глубокие пучины аудиофилии и начинаешь покупать пластинки. Но я пока до такого не дошёл.
Всё. Другого решения не существует. Разве что перекрыть интернет всем нахрен.
то осели бы эти диски мертвым грузом в коллекции.
Интервью с Бобби «Блитцем» Эллсуортом
Дайте вокалисту Overkill возможность поболтать, и он из вас всю душу вытрясет
Когда мы звоним Бобби «Блитцу» Эллсуорту прямо в его гостиную в Нью-Джерси, он режет чеснок в качестве приправы к стейку. «Я стал настоящим гурманом, уже давно, лет 8-9 назад», говорит знаменитый лидер Overkill и смеется. «Моя жена переоборудовала кухню согласно предоставленных мной чертежей. В итоге стойки получились повыше, и теперь все смотрится по метальному». Оказывается, кухня Эллсуорта лишь маленькая часть кулинарного царства нашего собеседника. На пару с женой он владеет шоколадным магазином «Chocolaterie», расположенного на окраине Нью-Йорка. «Одно время у нас было даже два таких магазина», признается он. «У моей жены голландские корни, и когда она здесь появилась, я собирался открыть свою студию. Я думал, она будет работать в этой студии, отвечать на телефонные звонки, пока я на гастролях. Но ее это не прикололо. Эй было интересно открыть свой шоколадный магазин, и в итоге мы открыли магазин розничной продажи, и дело пошло у нее очень успешно». Между тем Overkill выпустили свой 17-тый студийный альбом, «White Devil Armory». Несмотря на то, что Эллсуорт и басист Ди Ди Верни два единственных оставшихся оригинальных музыканта группы, эта команда остается верна собственным корням начала 80-х. Только давайте не будем называть их «артистами»…
Небось никогда не думал, что будешь давать интервью в связи с выходом 17-того альбома Overkill?
Бобби: Никогда и в мыслях такого не было. Я человек живущий днем сегодняшним. Кусок хлеба попадает на мой стол, и я надеюсь, что в следующий раз голодным тоже не останусь. А вот мой напарник по группе, Ди Ди Верни, постоянно печется о будущем. Мы прекрасно работаем вместе, занимаемся делами, а Ди Ди уже обдумывает наш следующий шаг. Но лично я никогда бы не подумал, что мы запишем и выпустим свою 17-тую пластинку.
Охренеть.
Лично меня радует то, что наш альбом все еще актуален. Это не 17-ть пластинок от старперов, это 17-ть пластинок от парней, которые играют с тем же рвением, что и в 80-х. Вот чем ценны наши записи.
Насколько трэш металл, как движение, как идея, изменился для тебя с начала карьеры?
Жанр изменился, так как изменились правила игры, и эти правила менялись постепенно, но постоянно. Однако, конкретного плана развития не было. То, что было актуально во вторник, в среду потеряло свою актуальность. А к пятнице правило вообще отправилось в утиль. Но сегодня, спустя годы, в музыке, которую играет молодняк, важнее всего опыт. Старая гвардия все также рвет и мечет. Появляются молодые команды, но есть и опытные старички, в лице все тех же Exodus, Death Angel или Overkill. Молодость и опыт сочетаются и тем самым эта музыка, трэш, объединяет поколения.
На пару с Anthrax и Nuclear Assault, Overkill одна из первых трэш команд появившихся на Восточном Побережье. Вы все еще часть общего движения, или на определенном этапе заняли свою нишу?
Естественно, мы часть общей тусни. Три наши последние пластинки, на мой личный взгляд, лучше всего демонстрируют связь с этой сценой. Но мы преуспели главным образом, потому что были сами по себе. Мода нам как-то по боку. Играли металл, когда сам металл был не в почете. Когда металл душил граж, нам все было по хер веники. И когда эта музыка вернулась подпитанная молодняком, мы все также продолжали рубить трэшак. Но когда пишем новые песни, только о себе любимых печемся, когда забиваем на стороннее мнение, нас это очень раскрепощает.
Вы с Ди Ди последние оригинальные музыканты Overkill. Типа последние из могикан?
Нет, нет. Просто мы говорим одно, а думаем другое (смеется). Мы понимаем друг друга практически без слов. Главное дело, а все остальное прилагается. Прежде всего, мы двое оппортунисты, и при первой возможности, жопы разорвем, но своего не упустим. Все достаточно скромно. У меня тут поинтересовались недавно, буду ли я как-либо отмечать четверть вековой юбилей альбома «The Years Of Decay». Пока не спросили, я даже про дату эту не знал и не помнил, а все потому что о дне сегодняшнем все пекусь, переживаю. Подобное мышление делает из тебя не «последнего из могикан», а истинного бойца металлического фронта.
Насколько я знаю, сценические имена Бобби Блитц и Ди Ди Верни вам «подарили» Джонни Блитц из группы The Dead Boys и басист Ramones Ди Ди Рамоун…
Ди Ди пришел в Overkill уже с этой кликухой. Наш оригинальный барабанщик Рэт Скейтс позаимствовал свой псевдоним у Рэта Скэбиса из группы The Damned. Рэт и Ди Ди познакомили меня с творчеством The Dead Boys, и погоняло «Блиц» ко мне просто идеально прицепилось. Мой батя и сегодня божиться, что я музыкантом стал только чтобы пивас на халяву пить, да девок ублажать (смеется). В свое время отчасти так оно и было. Подросток группу свою собирает отнюдь не для того, чтобы мир поменять. Ебаться хочется, да бухать. По этой причине «Блитцем» («Оторвой») я нарек себя с удовольствием. Вообще, легко и просто. Конечно, Ди Ди и Рэт меня так начали называть.
В те времена панки и металлисты братались и дружили. Как раздрай в отношениях этих двух партий воспринял ты, и как к этому отнеслись остальные?
Да мне вообще было по барабану. Границы панка и металла были размыты, особенно по части энергии. Корнем разногласий было отношение к делу. Для меня Overkill всегда были ублюдочным, незаконнорожденным дитя Новой волны Британского металла и самородком нью-йорской панк-сцены. Когда Ramones начали штамповать свои пластинки, нам повезло, мы в этот момент в школе доучивались. Тогда можно было сесть на автобус, доехать до клуба «St. Mark Place» («Обитель Святого Марка»), а там можно было столкнуться с ребятами из Ramones, да на халяву на их концерт сходить. Кайфово тогда было. Британские команды металлистов дисциплинировали своим отношение к творчеству и жизни и своим умением играть. Iron Maiden, Angel Witch, даже угарные и хаотичные в своем грохоте Venom, вот какая музыка нас вдохновляла. Они играли, но вели себя как панки, я так думаю.
Первый концерт Overkill чем тебе запомнился?
Дело было в городке Йонкерс, клуб тот назывался «Восходящее солнце» («Rising Sun»), и расположен был недалеко от местного гоночного трэка, который назывался «Major Deegan Expressway». Помню, что хозяин того клуба был парень по имени Мо, а пепел сигаретный он любил стряхивать в резанные банки из-под тунца (смеется). Не клуб а дыра последняя, причем такая смрадная дыра. Мне кажется, что Мо тогда нас на бабло кинул, но мы не расстроились. Главное концерт было отыграть. Тогда мы играли исключительно чужие песни. Что-то из репертуара Maiden, что-то из Priest и еще Riot. «Sonic Reducer» вот еще играли, The Dead Boys.
В тот момент вы уже назывались Overkill, или играли еще под старым названием Virgin Killer?
Virgin Killer существовали не более суток. Как-то раз я упомянул это название в одном интервью, но мы не дали ни одного концерта. Конечно, название «Дева Убийца» (Virgin Killer) позаимствовали у альбома Scorpions, который тогда вышел. Перебирая названия, сидели на крышах машин, пили теплое пиво и слушали песню Брюса Спрингстина.
Насколько сильно Black Sabbath повлияли на тебя лично?
Моя первая работа – разносчик газет. Отец купил велосипед, и я газеты развозил. Но велик отнюдь не на халяву мне достался, половину денег предстояло отработать. Как только отработал, первое что сделал – подался в музыкальный магазин «Columbia Record House». С огромной скидкой мог купить 14 пластинок. Набрал колес Элиса Купера, и подумал, что бы еще взять? В итоге заказал себе все пластинки Black Sabbath которые на тот момент вышли, первые три или четыре диска. Еще толком не понимал, во что я ввязываюсь, но как и любой другой считающий себя любителем металла, открытие творчества Black Sabbath изменило всю мою жизнь. И сегодня я продолжаю любить эти пластинки.
Бывал на их концертах в былое время?
Бывал, когда их Van Halen разогревали в Madison Square Garden. Тур в поддержку «Technical Ecstasy». Тогда Van Halen были еще новичками. Если Sabbath считались революционной группой во времена когда газеты разносил, Van Halen приобрели тот же статус, когда мне было 22 года. Они прославились главным образом за счет «гитарных дел». Эдди так адово пилил, что все вокруг тихо херели.
Почему свой новый альбом вы назвали «Армированный Белый Дьявол»?
Одно время Ди Ди увлекся бронированной техникой, и мы решили в названии как-то обыграть это его увлечение, поэтому спонтанно все вышло. Когда Ди Ди с нашим гитаристом Дейвом Линксом над новыми песнями работали, я знал, что слово «броня» в их разговорах постоянно всплывает. Вот от брони, так сказать, я и отталкивался, когда о названии думал. Мне вообще нравится слово «броня», но нужно было, чтобы оно звучало грандиозней, масштабней – чтобы слышал это название, и в голове картинки разные всплывали, воображение работало.
Есть ли у всех написанных тобой песен какая-то общая тема?
Вся моя лирика это целый набор личных переживаний, которые я накапливаю. По большому счету, мои тексты это отражение личных переживаний или личных страхов. Но всегда есть толика сарказма, юмора типичного для Восточного Побережья. Но новая пластинка потребовала от меня переосмыслить тексты, пришлось героя создавать, и в первой песне появляется «Бронебойщик». Все эти переживания и весь сарказм обращены именно в его сторону. Путешествуя по песням альбома мой «Бронебойщик» словно лучится семью смертными грехами, которые в той или иной степени понятны и близки нам с вами, то есть любому слушателю. Под конец пластинки он понимает, что «один в поле не воин», что лучше действовать в группе, чем поодиночке. Начав свой путь как одиночка, «Бронебойщик», он не понимает своего предназначения. Но под конец пластинки, в песне «In The Name» он становится членом группы, и обретает собственную значимость. Но это по любому не концептуальная пластинка. Я все это наворотил, чтобы быть интересным нашему слушателю. Для меня этот герой, словно проводник, вспомогательная сила для разворота повествования.
Откуда пришла идея?
Просто захотелось попробовать что-то новенькое. 17-тая по счету пластинка, но все еще приходится себя подхлестывать. Нужно пустить лучик в окно, так сказать, и придумать новые способы самовыражения. Вот почему, кроме всего прочего, Overkill продолжают оставаться актуальными. В определенной степени, мы и дальше будем пропихивать себя в новом для нас направлении. Только текст песни «Свинья» («Pig») был написан мной на реальных событиях. Я посмотрел документальный фильм об убийствах семейки Чарльза Менсона. Мерзопакостный фильмец, я вам скажу. Гадкий, просто ужасно. Я смотрел на фото на стене, убийцы написали «свинья» кровью на одной из своих жертв.
Раньше ты говорил, что считаешь музыкантов Overkill и себя, в том числе артистами. В наше время все кому не лень называют себя артистами. Так кто же ты все-таки, автор-сочинитель или обычный музыкант?
Этика сущность истинного профессионала. А мы музыканты-работяги. Именно музыкантами называем себя в определенной графе налоговой декларации, при ее заполнении (смеется). Артистами я нас не считаю, более того, мы этими артистами никогда и не были. Если кто-то добивается популярности и автоматом записывается в умники, типа продвинутей и умнее всех нас, это еще не делает его артистом, и считать такого человека артистом было бы ошибочно. Для меня это неправильно. В ряде случаев это истинно, потому что на свете есть реально одаренные люди, большие артисты, и они проницательней нас. Но поверьте, я не из их числа.
Когда я пытался пробраться на тот древний концерт Ramones, мне лишь хотелось стать музыкантом и играть ту музыку, которую сам так люблю. И в этом поступке для меня нет ничего высокохудожественного. Скорее тогда мной двигал эгоизм, не более. В какой-то степени мы строители. Когда Ди Ди и остальные ребята закладывают фундамент, я в этот момент крышу крою. Всегда стараемся сделать свой дом лучше. Часть слушателей может посчитать наш дом произведением искусства, но это лишь благодаря нашим собственным усилиям, нашему старанию. Возможно, именно старание помогло нам выпустить 17 пластинок. Если будешь беспокоиться о собственной «художественной ценности", едва ли столько всего запишешь и выпустишь. Одна у нас цель, чтобы очередной наш домик был лучше прежнего (смеется).
Перевод Думвочер