В прошлом декабре редакция нашего портала попросила меня набросать список лучших концертов истекавшего года. Глядя на результат, мне пришлось изрядно удивиться собственному выбору. Две трети представленных “призёров” совсем не могли похвастаться нетерпеливым ожиданием их шоу с моей стороны. А добрая половина артистов из перечня до 2011 года вообще не были замечены в каких-либо персональных топах близких к сердцу коллективов. Таким образом, я сделал для себя очевидный и довольно приятный вывод – чем старше я становлюсь, тем с большей охотой рискую и посещаю выступления уважаемых, но прежде не особенно интересных мне музыкантов. Разумеется, шансы так и остаться равнодушным к их творческим изыскам велики, но яркие эмоции, бушующие в душе в случае благоприятного исхода нежданных откровений, слишком приятны, чтобы не войти в искушение! Хотелось бы совершенно искренне порекомендовать уважаемым читателям (по мере возможности и с чувством меры, разумеется) также испытать на себе подобные “проверки на вшивость концертами”. Поверьте, вполне может оказаться, что группа, ранее вызывавшая лишь поверхностный интерес, окажется невероятно близкой именно Вам в рамках “живого” контакта с залом. Иногда, после столь благоприятного стечения обстоятельств, полной переоценке свежим взглядом подвергается вообще всё творческое наследие коллектива, прежде обходившее Вас стороной. Глубокое внутреннее удовлетворение настоящего музыкального маньяка (которых, среди нас, хотелось бы надеяться, полным-полно) в подобных случаях вполне сравнимо с яркими впечатлениями от открытия совершенно новых вкусностей, только что выкопанных из обширного музыкального компоста торрентов. К сожалению, и у этой монеты есть две стороны! Когда в студийном варианте группа очень привлекательна, любопытна, прослушивается неоднократно и с заметным удовольствием от процесса. А в реальности вся хрупкая магия рассыпается на части и наотрез отказывается работать. Увы, но именно подобная история случилась со мной на последнем московском концерте именитых и сверхпопулярных интеллектуалов от мира метала, Opeth.

Надо сказать, что за досадный прогул их предыдущего выступления в столице я корил себя очень долго. Впрочем, судя по отзывам товарищей, не проворонивших то памятное мероприятие, два шоу очень неслабо отличались друг от друга. Причём основным различием является забавный эпитет “мясной”. Удивляться не приходится – какие альбомы, такие и концерты. Всё-таки “Watershed” был довольно традиционной для группы работой, в меру тяжёлой, в меру мрачной. Пусть Opeth уже не радовал пуристов отсутствием контракта с мейджор-лейблом и продюсерской работой Фредрика Нордстрёма или Дэна Свано, но диск всё равно был очень неплохо принят как большинством критиков, так и фэнами коллектива. А вот сейчас… “Heritage”, как совершенно верно подметил сам Микаэль со сцены, получился пластинкой с беспринципным подходом в духе “love it or hate it”. Соответствующим образом обновилась и атмосфера шоу. Если верить описаниям вечера в “1Rock”’e двадцатого февраля 2009 года, то на месте были и отчаянный слэм, и безостановочный “бошкотряс”, и разлитое по полу пиво. Теперь же, три года спустя в клубе “Milk”, выступление шведов скорее ассоциируется с ром-колой в стаканчике, меланхоличным спокойствием и своеобразными попытками отдельных энтузиастов сбацать искусное пого под стремительно приближающийся кусочек в 7/8 . Впрочем, любители шумного угара всё-таки не ушли с концерта обделёнными, им просто пришлось стиснуть зубы и как следует перетерпеть! В вопросе построения сэта музыканты вообще поступили очень хитро – абсолютно все свежие песни были сгруппированы в первой половине выступления и разбавлялись только теми вещами постарше, что стилистически идеально вписывались в концепцию возвышенной задумчивости под мерное шуршание Хэммонда. Потому и печальная акустика в “Credence”, и тревожный King Crimson в “To Rid the Disease”, и эталон романтических страданий в “Face of Melinda” в эстетику своих соседей по программе вписались как влитые. И, к сожалению, попутно совершенно беззастенчиво доказали лично мне их полную творческую несостоятельность. И тут даже не идёт речь об оценке этой музыки мозгами. Просто когда со сцены звучит “there’s innocence torn from its maker” – по спине табуном бегут мурашки и хочется раствориться в музыкальном раю. Следом “Folklore” – мурашки в ужасе убегают куда-то в рукава, хочется растворится в толпе, поискать глазами знакомых, хоть как-то убить время пока со сцены не зазвучит что-то интересное и родное. Возможно, конечно, что через пару лет на меня снизойдет внезапное откровение, и я научусь получать совершенно искреннее музыкальное удовольствие от столь эклектичного набора трибьютов Rainbow, шведскому фолку и прогрессив року 70-ых. Но сейчас, увы… “Heritage” стал единственным альбомом Opeth, который я совершенно не понимаю. В конце концов, для вопросов утоления голода по интересному ретро-прогу из Швеции у нас давно есть Anekdoten и Beardfish. Впрочем, не будем отвлекаться!

Таким образом, бОльшая часть первой половины сэта ожидаемо прошла мимо меня. Я искренне надеялся, что в концертном исполнении новые вещи зацепят – этого не случилось. Скорее, они мешались под ногами и обдавали совершенно ненужным холодным душем после столь приятной теплоты истинных шедевров. Звук тоже не сильно поднимал настроение. В интернетах ведутся ярые споры о его качестве, что в очередной раз доказывает крайнюю нестабильность “Милка” в вопросах аудиофильского счастья. Лично за себя могу сказать совершенно чётко – саунд был вполне пристойным для этого зала в целом, но совершенно непристойным для команды, которая в нём нынче выступала. В данном вопросе мне почему-то не хочется идти ни на какие компромиссы – на концерте Opeth звук должен быть близок к идеалу! Потому что при всём рёве, шуме и обманчивой брутальности их композиции безапелляционно требуют внимательного соблюдения динамики и правильного микса инструментов. Увы, здесь об этом речи не шло даже в “спокойной”, первой части выступления! На “The Devil’s Orchard” и “I Feel the Dark” по ушам немилосердно бил оглушительный фон от гитары Фредрика, который удалось прибрать только песне к третьей. А когда, казалось бы, с проблемами удалось справиться, грянула “металлическая” часть и наступил кромешный ад! Не поймите меня неправильно, для выступления практически любой другой группы я бы не применял столь критический термин. Но выступали Opeth и, уж простите за пафос, буквально на моих глазах погибали великолепные песни, потому что местный зал (звукач, кто угодно) оказались непригодны для справедливо завышенных нужд коллектива. Гроул безнадёжно тонул в рёве гитар, какие-либо слова (а, надо сказать, что гроул Окерфельдта всегда отличался невероятной чёткостью) представлялись совершенно неразличимыми. Басы, которые не сильно мешали ушам в тихих композициях, стали настоящим проклятием, поскольку превращали искусные барабанные рисунки Аксенрота в какую-то непрерывную хаотическую импровизацию. Честно говоря, у меня вообще создалось впечатление, что группа прогнала на саундчеке парочку новых песен и все настройки были в пресетах на правильное восприятие именно первой части шоу. Похоже, что к “брутальности” ни зал “Милка”, ни человек за пультом оказались не готовы. Невероятно обидно!

Невероятно обидно ещё и потому, что, в теории, этот концерт мог бы остаться в памяти как относительно удачный визит к сказке, если бы не проклятый звук. Ведь, как я уже упомянул, Opeth – настоящие хитрецы! Они не могу не понимать, что треть лиц, пришедших сейчас на их выступление, совершенно не заинтересованы слушать материал с “Heritage” вообще. Поэтому шведы проворачивают шикарный финт ушами – как следует усыпив невосприимчивых ко всяким пенсионерским рокам индивидов бесконечными синкопами и “интеллектуальным нытьём” (с), под конец они достают из загашника четыре беспроигрышных разрывных снаряда, которыми безжалостно торпедируют публику. Чтобы никто потом не посмел сказать “уже не торт!” на выходе из зала! Тут играет роль и неиссякаемая любовь народа к любому материалу с “Deliverance” и “Blackwater Park”. Тут играет роль и то, что финал всегда кажется ярче начала. Тут, в конце концов, играет роль и простейший математический расчёт – вышеупомянутые четыре вещи по удельному времени исполнения практически приблизились к предыдущим семи вместе взятым. Посему вряд ли кто уйдёт сейчас с концерта Opeth, жалуясь на недостаток гроула и дисторшена. Это всё при первом взгляде. А вот когда смотришь на подобное построение программы второй раз, появляются много любопытных мыслей. Например, что, при наличии живого воображения, не требуется особого труда представить, что шведам было в кайф играть акустику с прогом, а металлические шумелки и сопелки они запихали в конец шоу для отработки перед старыми фэнами давно наскучившего дежурного номера. Появляются мысли, что, возможно, было бы очень в тему составить вообще полностью “спокойную” программу, на которую, может быть, многие бы и не пошли, но зато она была бы артистически цельной и не вызывала у многих зрителей (в том числе и у меня) странное неудобство, возникшее в результате слишком резкого контраста между откровенно разными частями одного выступления. Всё-таки переход от “Folklore” к “Heir Apparent” вызвал сильнейший диссонанс не только по причине внезапно просевшего звука.

Ну а вообще (в идеале, так сказать!) – засунуть бы Opeth в “Крокус” и сделать бы ретроспективный тур в двух отделениях, где музыканты смогли бы вволю разгуляться на тему двух своих вечно противоборствующих ипостасей (металлической и проговой)! Эх, мечты, мечты! Тогда бы снялись все вопросы по поводу звука, по поводу адекватности контрастов, а также весьма интересный вопрос лично от меня – почему группа, у которой за плечами десять весьма популярных студийных альбомов, играет концерты продолжительностью в 85 минут? Точнее, за вычетом всех многочисленных баек и разговоров, вообще минут в семьдесят. Впрочем, байки и, правда, были прекрасны. Редко на каком концерте (а уж тем более на концерте серьёзных “проговых задротов”) можно увидеть настолько непосредственный контакт с залом. Микаэль и про свои музыкальные вкусы рассказал, и творчество Scorpions с благодарной русской публикой обсудил, и бедного Мендеса по поводу порно-каналов затроллил, и прекрасного кастомизированого Опет-Чебурашку в дар принял. А уж про пафосно обставленную демонстрацию Immortal’овской “crab walk” я вообще молчу – включайте ютуб, ищите выход на бис с “Deliverance” и наслаждайтесь! Вот примерно такая же непринуждённая атмосфера творческой встречи с читателями царила и на всём выступлении в целом. Поэтому, на самом деле, концерт ругать совсем не за что. Это было прекрасное мероприятие для (очень кстати, скудной) горстки преданных фэнов, который, как можно видеть, в большинстве своём, остались им довольны. Жаль только, что для меня Opeth оказались из того рода групп, что не терпят компромиссов. Компромиссов в виде хренового звука и неработающего в реальности сэта. Запустить, что ли, с горя “My Arms, Your Hearse”?

Сет-лист:

1.The Devil's Orchard
2.I Feel the Dark
3.Face of Melinda
4.Slither (Burning Chains (Jorn cover) during the break)
5.Credence
6.To Rid the Disease
7.Folklore
8.Heir Apparent
9.The Grand Conjuration
10.The Drapery Falls

Encore:

11.Deliverance

Выражаем благодарность SPIKA Concert Agency за предоставленные аккредитации.