 |
 |
 |
Amboss
« Those Who Have Lost the Right to Exist »
|  |
|
| |
 |
 |
| |
| |
| |
| 1 | Reign of the Moon (Or the Symphonies of Sarajevo)
|
| | 2 | Suicidal Overdose
|
| | 3 | Lost ...
|
| | 4 | Common Sons
|
| | 5 | Christian Damnation
|
| | 6 | Maze of Dreams
|
| | 7 | Temples of Evil
|
| | 8 | Reborn
|
| | 9 | Adagio Eternal Live |
|
  
Matse Ried - Bass
Spike Butcher - Drums
Hilti Hammer - Guitars
Pete Netta - Guitars, Vocals
Alex Proksch - Vocals, Guitars, Keyboards |
|
Crypta Records
Recorded October-November 1992.
The first edition has catalogue number CD 55C-8787-006.
1994 version is the second pressing (8203-2). |
|
 |
|
|
|
|
|
| |
|
|
   
 |
Немецкий дэт начала 90-х остался практически незамеченным явлением на фоне влияния на жанр коллективов из США и Скандинавии. В основном, тевтонские группы копировали, пусть и удачно, таких лидеров как Deicide, Entombed, Morbid Angel, не привнося в стиль каких-либо особенностей, как-то: звучание у шведов и техника исполнения у американцев. Находились и те, кто хотел переломить ситуацию и привлечь внимание к немецкой сцене своей оригинальностью, но их имена оказались утеряны за пеленой времен, а в историю жанра записали таких неплохих поддержателей общих тенденций как Morgoth, Fleshcrawl, Atrocity и некоторых других, в то время как об Incubator, Eternal Dirge и Lemming Project вспоминают совсем уж редко. Сегодня как раз хотелось бы поговорить об одной из таких формаций, упоминания о которой в наше время найти крайне сложно. Речь пойдет об Amboss и их единственном альбоме "Those Who Have Lost the Right to Exist", увидевшем свет в 1993-ем, году, который был отмечен выходом ряда эпохальных работ в жанре. Неслучайно, что за осуществление релиза ответственны Crypta Records, к слову, выпустившие оба альбома Chemical Breath и два из трех Decision D, что уже говорит об определенном направлении в работе лейбла.
Немцы берут разгон со среднетемпового европейского дэта, постепенно облагораживая основную структурную ткань то лаконичными атмосферными вставками, а то и осторожным использованием мелодических приемов из раннего авангардного дэта, коими отлично в свое время владели Phlebotomized, Acrostichon, Disharmonic Orchestra, то есть сочетание раскованности и даже непосредственности со строгостью и серьезностью старообрядного материала. Вкрапления отстраненного и страдальческого чистых вокалов (иногда соединенных вместе) с резкими переходами на классический гроул - это тоже одна из черт своего времени, но подаваемая каждой группой по-своему, а в случае с Amboss еще и легкая перчинка к основному блюду, вниманием к которой немцы не злоупотребляют. Мысли музыкантов все же стремятся в направлении основного дэтового вектора, поэтому отвлеченных внежанровых фраз нет или же они не акцентированы, что явно порадует тех, кто ценит развитие в рамках канонических изобразительных средств. Крепкий оборотистый стафф "Those Who Have Lost the Right to Exist" обладает специфическим разнообразием ровно в той мере, в коей это необходимо для того, чтобы не сойти с рельс выбранной стези, но иметь возможность реализовывать композиторские амбиции, коих у немецких дэтстеров обнаружилось в достаточном количестве.
Сейчас уже даже не все ветераны вспомнят об Amboss, но качество и непосредственно содержание их единственного полноформатника заслуживают внимания со стороны поклонников дэта начала 90-х и тех, кто ценит прог-дэт именно в таком, старообрядном обличье. |
 |
 |
|  |
| | | |
 |  |
Crypta Records среди гурманов дэта времён зрелости жанра обладает дурной славой "кладбища" талантов. Действовал этот монстр в основном на территории Германии, периодически съедая французов (Aleister, Krhoma Death), швейцарцев (Verwaint), нидерландцев (пресловутые Decision D) и австрийцев (Media In Morte). Подписывая, порой на не самых удобных условиях, множество начинающих групп, они выделяли им студии и инженеров, накручивающих характерный тусклый, тощий звук. На альбомах прогрессивного жанра (к примеру, у других немцев Myrmidion Creed) тон гитар зучал не так отторгающе и даже освобождал место там, где группы использовали дополнительные аранжировки. Для трэш-метала остроугольные гитары также были не так плохи, но общая тихость и низкая агрессивность не давали прочуствовать энергию музыки. Для дэта же это сочетание факторов - фатальный просчёт. Экки Штраус и его Delta-Studio - чаще всего фигурирующее в этом контексте имя, и многие альбомы, при записи которых он давал советы и наблюдал за мастерингом, так и остались в аутсайдерах, а в ретроспективных обзорах нашей эпохи часто теряют очки. "Худой", тиховатый звук с утопленным басом отпугивал людей даже от крайне оригинальных работ. Одна из них, глубоко затерявшаяся во времени - единственный полноформатник западных немцев Amboss с пространным названием "Those Who Have Lost the Right to Exist".
В материале прослеживаются несоразмерные скромному масштабу группы композиторские амбиции. Немало риффов здесь устроены хитро, с претензией на "проговость" каркаса. Соло тут недостаёт - их немного и пространство часто заполняются дерганьем рычагом. Видимо, предпочтение отдано увеличению количества сложных риффов с ненавязчивой претензией на мелодичность. Также Amboss стараются по возможности избегать повторов. Темп у работы не сумасшедший, но и не медленный, значительно быстрее Mangled Torsos и Dark Millenium, но в среднем не быстрее, к примеру, Jumpin Jesus. Однако, при всей заметной оригинальности святыми их не назовёшь. Нестяжание им точно чуждо - чтобы убедиться, стоит лишь слегка расфокусировать мозг и включить начало "Maze of Dreams". Сходство ироничное, учитывая, что название "Amboss" (к сожалению, как дань надвигающейся реформе, без колоритного эсцета) переводится как "наковальня". Кроме того, к каждому треку пришита какая-либо инструментальная мудрёная (акустическая, огранная и т. д.) интерлюдия, но в отличие от, например, "Testimony of the Ancients", диффузии этих элементов внутрь трека нет. Разве что можно за уши притянуть элементы, оказавшиеся в стартовом треке "Reign of the Moon (Or the Symphonies of Sarajevo)", никакого сходства с будущим суперхитом Savatage/TSO не имеющем. Забавные совпадения, видимо, исчерпаны. При этом есть досадное несовпадение в порядке треков между переизданиями. Хотя много треков, которые, на мой взгляд, "проседают" - "Christian Damnation" и "Temples of Evil" в их числе. Также каким-то кривым наложением гитар, которое как бы должно было создать ореол сложности, отторгает начало "Reborn". Видимость непостижимости материала при всём при этом вовсе не поддерживается текстами - в целом там ровно всё то, что и везде в те времена - немного ужасов войны и морализаторства, немного мяса, немного снов разума. Кроме того, по буклету рассыпано немало забавных ошибок типа "Com[m]on Sons", "Where had the beginning be happened", гапакс-легоменонов по типу "escape from pain and (!) torn", "irrealistics" и забавных отсылок по типу "Can you hear - symphonies of sickness!" и "disharmonic brothers I can comprehend".
Хотя многие считают альбом одной из главных жемчужин покрытого пылью бэклога Crypta Records, мне показалось, что недостатки вне неудачного продакшена тут есть и закрыть глаза на них сложновато. Но если у вас совсем нет времени давать шанс проявить себя альбому целиком или же время есть, но после прочтения моей филькиной грамоты вас настигнет "нехочун", то послушайте первые три трека (три подряд в том порядке, что представлен слева) - вы вряд ли многое потеряете, но с большей вероятностью приобретёте много приятных ощущений. |
|
|
| |
| | | |
| |
|
|  |
просмотров: 8363 |
Сообщений нет
Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи.
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).