Статьи

Интервью с Vresnit

Перед вами интервью с ярославским художником-исследователем, музыкантом и издателем Сергеем Ильчуком, стоящим за проектами VRESNIT, PUGNA, NRODUM, ВОЙ, ВАГРАНОК и т. д., а также лейблами Vetvei и некогда Керпг и Zhivu. Последние несколько лет творчество Сергея, воплощённое в нескольких десятках альбомов и многочисленных концертных выступлениях, вызывает к себе стабильный интерес со стороны поклонников эмбиента, шумовой, пост-индустриальной и шаманской музыки. В рамках этой беседы я предпринял попытку понять мировоззрение, которого придерживается автор, причины появления и исчезновения его проектов и концепцию, ими выражаемую…

 Первый закономерный вопрос: почему ты остановил свой выбор на музыке и фотографии (её мы обсудим позже), а не на живописи, литературе или кинематографе, которые нынче не менее доступны для освоения?

Выбор обусловлен следованием чувству. Все что я могу и должен сказать более точно, мной сейчас чувствуется/говорится через образ и звук. Но они не закрыты в себе, образ есть динамика, застывшая символичная или знаковая сущность, незакрепленное, или, напротив, закрепленное слово, олицетворение вибрирующего изначального образа. Звук изображает, а образ звучит, образ синкретичен, поэтому в воплощении формы используются все «сферы искусства» — звук и видео, стих и фотография, конкретное средство выбирается для более точного воплощения грани концепта.

Как давно ты начал писать музыку? В каком стиле были твои первые композиторские опыты?

Первые опыты датированы 2003 годом. В различных воплощениях атмосферой они были похожи на сегодняшний ВOE_EPO (проект, носивший имя ЖИVU), и pre-PUGNA (что далее было материалами для первых Black Metal-альбомов).

Помнишь ли ты свою первую опубликованную работу? Что она представляла собой, и какова была реакция слушателей, ознакомившихся с ней?

Это была одна из записей PUGNA, изданная Ufa-Muzak в 2006 году. Альбом представлял собой пост-бомбардировочные образы в формах архаичного Black-ambient. Самобытность и правдивость атмосферы, особенности подхода к ее передаче... это было интересно многим пост-адептам. Сие не здесь.

Пост-индастриал, который исполняют/исполняли твои проекты, спокойно относится к полистилистике. Почему ты всё же решил вынести часть написанной тобой музыки в рамки отдельных проектов?

Исключительно из отличия концептов ими воплощаемых, что первично. Формы из содержания, следственно, также отличны. Стилистика вторична.

Какова дальнейшая судьба твоих сайд-проектов? Ушли ли в прошлое предыдущие, планируется ли сейчас появление новых?

На сегодня остался активным лишь BOE_EPO, но он будет закрыт в скором времени. Остальные проекты — ВАГРАНОК, PUGNA, NRODUM, ВОЙ, ВЕЖДА, ЖИVU, FLUGKUDF и прочие — закрыты, некоторые записи еще будут доизданы, что-то же останется лишь в архивах. Новых проектов в планах нет.

С какой целью был сформирован лейбл Керпг? Тебе удобнее самому издавать собственную музыку, разрабатывать оформление и т.д.? Сомневаюсь, что причина крылась в отсутствии предложений от сторонних издателей касаемо реализации твоего материала...

На момент открытия его целью была реализация материалов PUGNA в необходимой форме (первый релиз имел вид расписанного углем мешка А4 с проволокой, веревкой и большим буклетом), что на тот момент не могли сделать близкие проекту лейблы.

Перейдём непосредственно к VRESNIT. Чем обусловлена «заморозка» PUGNA и появление этого музыкального амплуа?

Осознание того, что работа велась не во благо традиционного порядка.

Необходимо пояснение... что ты понимаешь под «традицией» и «традиционным порядком»?

Изначальный священный порядок всего сущего, имеющий отражение в культуре, при котором человек есть его сознательный хранитель. Мир есть в сути традиционный порядок, человек есть его часть и явление, реализующее принципы Матери и Отца.

Как ты считаешь, какова роль традиции в современном мире и возможно ли вообще её восстановление при нынешних условиях жизни?

Для современного мира это уже утерянное знание, человек отделен. Необходимые силы не количественно, но качественно, без сомнения, есть, и мы являемся их частью. Именно этими силами будет начат переход. На основе современного социума со всем ему присущим беспорядком истинное восстановление невозможно, необходимо радикальное изменение сознания.

Как бы ты охарактеризовал музыку VRESNIT?

Архаичная музыка вибрирующих пространств, искрящегося тумана, соединяющая звукообраз и опыт мистического переживания, опыт необходимого к вспоминанию, воплощению и взаимодействию с ним.

Почему ты выбрал именно это слово для названия своего проекта? Что оно означает?

 Наш язык это знаковая система, сейчас уже в меньшей мере имеющая изначальное ее значение. Как формировался язык древнего человека — он собирал ключевые свойства означаемого в знак (слово), основываясь на ономатопеических принципах, звукосемантике, эманациях объекта и того, что за ним стоит. Этот же процесс отражается в онтогенезе человека. Этот же принцип заложен в пра-языковых неологизмах, которые приходят потому, как наиболее точно означают художественную форму, её содержание. VRESNIT это вибрация, вмещающая в себя много больше, чем это могла бы сделать звуковая форма нашего языка. Это знак, пришедший в откровении, вмещающее понятия Древнее Со-Знание, Путь, Корабль и Птица, Жизнь, Порядок, Созидательное вращение, ветер Матери и Отца, Память.

Музыкальные и визуальные мотивы релизов VRESNIT тяготеют, как мне показалось, к лесной и шаманской тематике. Так ли это на самом деле, и какова вообще смысловая нагрузка твоей музыки?

Лес и вообще природная символика — как репрезентация традиционного хода, вездесущей Жизни и естества. Бытийный опыт перво-нахождения, голос памяти ведающих пространств и поверхностей, движение к Архетипу. Одухотворенность всего сущего, единение с ним, энергообмен, влекущие стихии, хтонизм... Ведическое знание, язычество и шаманизм, как прото-основы, как Мифологическое пространство и указания к правильному взаимодействию с Миром, как глубокое Древнее Знание.

Много ли времени заняли у тебя сочинение и запись материала альбомов «Сталист Лик Света», «Kalen Ven» и «Vjuga.Ljet.Duj»? Расскажи, каким образом рождаются пьесы VRESNIT — от задумки до воплощения на компакт-диске.

Сам процесс творчества не есть сочинение, но воплощение некоторой вибрации в художественной форме, акт почтения и физический процесс резонанса, акт общения, его длительность первоначально зависит от сложности процесса ее восприятия, а далее лишь от сложности работы в техническом плане, объема работы требуемой для всестороннего воплощения вибрации в этом пространстве.

Не мог бы ты рассказать о каждом альбоме, сочинённом тобой в рамках VRESNIT? Какой смысл скрыт в их названиях, что ты хотел выразить записанной на них музыкой?

«Сталист Лик Света» (Керпг, КЕРПГXVI): Бесконечная Почва, грубый обволакивающий хтонический натурализм, Путь через искрящуюся золотую мглу к пьедесталу в центре леса. Через него войти в дом Принципа Сотворения Сущего. Ur.

«Tunvet» (в декабре будет издан на :Vegvisir Music:): Тунвет это особый ветер, особое состояние Со-знания Леса, мускариновый чехол искрящегося Солнца. Первобытный опыт Со-дыхания Земли, чащи и болота, небесные овраги, затерянные голоса. Скрипы открывающихся древ-дверей, бесконечное путешествие через туман на крыльях птицы и рождение Древнего Со-Знания через инициирующую встречу с Духами Леса, заменяющими плоть металлом и камнями. 

«Kalen Ven» (Vetvei, V01): Вена календаря — Цикл, процесс синхронизации человека с природными циклами, Путь, птицы многомерных пространств, в ритме шагающие и танцующие деревья. Поток ветра и застывший на ветвях  взгляд. Ход и созерцание, шаг и отстраненное плетение-наблюдение-полет-сон.

«Vjuga.Ljet.Duj» (Vetvei, V05): Утверждение через вычищение пламенем, взывание к пробуждению, очищению Со-Знания; путешествие в упряжке животных трех миров и вечные древо-люди; голоса, говорящие с нами; существа, изъясняющиеся символами; извечные значения, очищающий всепоглощающий Огонь.

«TaeT»  (VRESNIT & KSHATRIY) (Vetvei, V07). Провозглашение Священного Порядка, тает лед и рождается Жизнь во всех ее проявлениях, дает Знание ведающему, достойному. Великое путешествие на крыльях стихий к сердцу Мира. Опыт Со-Знания, опыт со-проживания священного Мира. Плотность пространства, его многоликость, многогранность, его многомерная красота.  Лес, Небо, Космос, Вода, Земля — всё исходит друг из друга. Незыблемость Мира первооснов, сущее воплощающих. Вибрации во имя Цикла. Ритуал сотворения Мира.

Здесь, конечно же,  мы говорим лишь о изданных материалах.

Какие инструменты и оборудование ты используешь в рекорд-сессиях? Применяешь ли синтезаторы, сэмплеры, компьютер и т.д., или предпочитаешь работать с исходным «живым» материалом?

Первичными источниками звука, как правило, являются пленочные полевые записи, используются различные струнные, духовые, перкуссионные и ударные инструменты, самодельные и уже существующие, а также найденные записи. Говорить о самой кухне я бы не хотел, добавлю лишь, что все направлено на воссоздание надмодального опыта, плотного пространства, в котором сотворяется Мир. К старым синтезаторам отношусь хорошо, но в настоящее время их не использую, а сэмплеры и многое другое современное оборудование не используется потому, что это не близко фиксируемым вибрациям. Каждому содержанию своя форма и средства (инструменты) для её воплощения.

На мой взгляд, VRESNIT обладает зрелым и эксклюзивным творческим почерком, но напрашивается вопрос: каким ты видишь дальнейшее развитие проекта? Планируешь ли заняться освоением новых форм звучания, музыкальными экспериментами и т.д., или считаешь собственный стиль «устоявшимся» и не требующим дальнейшей эволюции?

VRESNIT это не эксперимент, в его основе лежит в определенном смысле традиционный подход, он и останется главенствующим.

Не появлялось ли желания заняться аутентичной этнической музыкой, как это делают, к примеру, Сергей Старостин или Митя Кузнецов?

 VRESNIT обращен к несколько другим пластам информации, поэтому сейчас музыка приходит именно в первобытных начинаниях освоения пра-инструментария в формах шаманской музыки, где все дается вибрирующим информационным пространством, состоянием в него вошедшего. Мне близок именно такой подход, менее затрагивающий уже культурный момент, но, конечно, обращающийся и к нему.

Ты нередко участвуешь в различных концертных программах. Что тебе дают эти выступления, какие задачи преследуют, какие ощущения ты испытываешь, исполняя свою музыку «вживую»?

Концерт это взаимодействие с Миром, манифестация принципов и резонанс вибраций, несение информации для человека в художественной форме и общение с людьми, резонирующими вектору. Для меня это безвременное действо, через которое происходит подключение к Памяти. Голос с горы.

Большую часть твоих концертных сетов занимает фонограмма, и относиться к этому можно по-разному. Не считаешь ли ты целесообразным расширить концертный состав VRESNIT до нескольких человек, переведя его тем самым до полноценно «живого» real-time-проекта?

К сожалению, мне знакомы лишь несколько Человек, способные на осознанное включение в это действо. На сегодня расширение состава возможно лишь через взаимодействие с людьми из близких проектов, но до дела пока не дошло.

Переключимся на твой лейбл Vetvei… что послужило причиной завершения активности Керпг и рождения этого «значка»?

Те же причины, что послужили закрытию PUGNA и рождению VRESNIT.

На сегодняшний день лэйблом выпущено шесть релизов (2 x VRESNIT, 2 x LUNAR ABYSS DEUS ORGANUM, VRESNIT & KSHATRIY, сборник «Ветвейзеркалзакономерности»). Существуют ли конкретные планы дальнейшего развития Vetvei?

В ближайших планах издание первого альбома казанского проекта ВЫПЬ «Пустынь», с последующей подпиткой соответствующего эгрегора, и на этой основе расширением лейбла. Достигнута договоренность по изданию записей ОГНЕЙ ВИДЕНИЙ, проекта из Архангельска — как новых материалов, так и переизданию ранее выходившего малым тиражом «Сквозь темноту». Есть и другие предварительные договоренности с некоторыми проектами, но обозначения пока не будет.

Как ты относишься к кассетным и виниловым релизам? Возможно ли появление таковых на Vetvei? 

Отношение исключительно положительное, если не сказать более. Сложности в издании на кассетах и виниле связаны с техническими моментами. Хороших кассет практически не осталось, а что осталось можно найти по стоимости около 500 р. и выше. Винил, даже если печатать в Европе, что не сложно, переправить в Россию довольно дорого и рискованно. Попытки найти оборудование и людей, которые могут сделать это здесь, успехом не увенчались. А ведь в начале 90-х на Ленинградском заводе все станки были сданы в металлолом...

Тут сложно не вспомнить способ копирования пластинок «на костях»… кстати, какое значение для тебя имеет оформление альбомов? Кто создавал обложки для релизов Керпг и Vetvei?

Оформление это «грань вибрации», оно столь же важно, сколь и сам звуковой/видео-носитель. «Созданием обложек» всех изданий лейблов Керпг и Vetvei занимался некто Ильчук Сергей.

Каковы требования к претендентам на издание работы под «сенью» Vetvei?

Осознанное несение архетипической информации на благо этого Мира в зрелой художественной форме.

Складываются ли у Vetvei какие-либо взаимоотношения с другими лейблами?

Как уже понятно из вышесказанного, мы не занимаемся просто музыкой, как издавая, так и дистрибутируя, поэтому взаимоотношения складываются только с резонирующими вектору лейблами, проектами и теми, кто за ними стоит. Конкретную информацию можно получить на страницах сайта vetvei.ohms.ru.

Как и обещалось, вернёмся к фотографии, которая, на мой взгляд, является неотъемлемой частью как VRESNIT, так и Vetvei. Давно ли ты занимаешься художественной съёмкой? Что подтолкнуло тебя к этому?

Можно сказать, что занимаюсь давно. Фотография это взаимодействие с пространством, меня подтолкнул к такому делу именно интерес взаимодействия с ним. Образ является неотъемлемой гранью любого концепта, если мы вновь вернемся к началу — существует надмодальная вибрация, которая, воспринимаемая человеком, находит некоторую форму, в данном случае художественную. Образ визуальный это лишь грань, равноправная со звуком, запахом и так далее, которая также несет отголоски других граней. Поэтому все стороны изданий для меня важны.

Посмотрев твои серии, выложенные в сети, мне показалось, что ты испытываешь склонность к лаконичным абстрактным сюжетам. Что ты стараешься выразить своими фотоработами?

Очень интересно, что ты сам это сказал. Лаконичность говорит о том, что все сказано, но сказано столько и то, что не может быть конкретно и частно. Вибрация не может быть трактована однозначно, но она показывает свой вектор, она освечивает некоторый спектр, она говорит своим языком. Работы отражают некоторые концепты «природной памяти», никаких личных идей я не выражаю, это проведение информации.

Для оформления альбомов ты организовываешь отдельные фотосесcии, сообразно с написанным материалом, или же снимки выбираются из уже «заготовленных» архивов?

Вибрация -> образ в широком смысле -> конкретное воплощение образа, это практически математика. Конкретное воплощение само себя находит, когда настраиваешься на первые два пункта, нужно лишь слушать и записывать.

Что? помимо композиторской, издательской и фотографической деятельности? составляет твой кругозор? Фильмы, книги, путешествия или что-нибудь ещё?

Фильмы смотрю нечасто, в основном документальные и исторические материалы, реже художественные. Чтение: вопросы мифа, Традиции и религии, истории и антропологии, вообще знания? касающиеся Человека, его места и значения в Мире, некоторые отрасли психологии — трансперсональная, интегративная и нейропсихология, редко художественная литература. Путешествия сейчас нечасты, связаны они с выездами по мероприятиям, для меня это также общение с Миром и питание информацией от и через лес и дорогих мне людей.

Каковы твои музыкальные предпочтения, и насколько с ними взаимосвязана сочиняемая тобой музыка?

Мне интересна деятельность таких проектов, как NEZNAMO, KSHATRIY, L.A.D.O./LUNAR ABYSS QUARTET, HLADNA, MISERY, HUM, ОДОЛЕНЬВЕТЕР, ADRIVA/SUNCHARIOT, >O< и некоторых других, а именно проектов, в творчестве которых имеют место культурно-антропологически близкие вибрации. Также фольклор/psy-folk. Мне интересна нативность, естественность творчества, реализация в нем иррационального, внутреннего, природного, это первично в моих «предпочтениях». Основное время занимает непосредственное обращение к Природе вещей, и некоторая другая, близкая этому работа — проведение ответов; прослушивание музыки довольно редко для моего дома, она звучит во мне. Важно и то, что для музыки нужно особое состояние, для каждого проекта и каждой его работы, каждого носителя, когда необходим некоторый опыт. В первую очередь важен вектор деятельности, то, какие вибрации фиксирует тот или иной проект, поэтому то, чем я занимаюсь, и то, что мне интересно в деятельности других, довольно близко. Многое, что не близко описанному вектору, мной игнорируется — это либо не несет для меня нужной информации, либо может осквернять.

А металл тебе сейчас интересен?

Нет.

Последнее слово в рамках беседы оставляю за тобой…

Просыпайтесь, будьте честными с Миром и достойными его. Живите непроявленным, несите его через проявленное. Здоровья.

RadioNoizz,
Осень 2009 года

Новости • Рецензии • Статьи • Загрузка • Дистрибуция • Внешние ресурсы • Коммуникации

© 2000—2010 Dark Industry  |  darkindustry.darkside.ru  | e-mail
Использование материалов без ссылки на источник карается смертью.